Archicembalo - Archicembalo

Archicembalo'nun çoğaltılması

Archicembalo /ɑːrkbenˈtʃɛmbəloʊ/ (veya Arcicembalo, /ɑːrtʃbenˈtʃɛmbəloʊ/) tarafından tanımlanan bir müzik aletiydi Nicola Vicentino 1555 yılında. Bu bir klavsen birçok ekstra anahtar ve dizeyle oluşturulmuş olup, mikrotonalite ve sadece tonlama.

İnşaat

Arkaikembalo'nun iki el kitabı vardı, ancak normal bir harpsikorddakilerden farklı olarak bu iki klavye, bir timbral fark. Her iki kılavuzda da her zamanki beyaz ve siyah tuşların tümü vardı, ancak ek olarak her siyah anahtar iki kısma bölündü, böylece bir keskin veya düz Not. Alttaki kılavuz ayrıca B ile C arasında ve E ile F arasında siyah tuşlar da içeriyordu. Toplamda, her biri farklı bir perdeye ayarlanabilen 36 tuş herhangi bir oktavda mevcuttu. (manuel diyagram )

Ayarlama

Arkaikembalo'nun sent cinsinden ayarının şeması.

Vicentino'nun düşündüğü arkaikembalo'yu ayarlamak için iki sistem vardı:

  1. En önemlisi, uzatılmış çeyrekvirgül anlamsız mizaç - böylesine geniş bir beşte bir gamı ​​verildiğinde, neredeyse tam olarak oktavın 31 eşit bölümünden oluşan bir sistem haline gelir (görmek: 31 eşit mizaç ). Bunun nedeni, 31 çeyrek virgülle temperlenmiş beşte birlik bir döngüden sonra, 32. adımın sistemde zaten var olan bir perdeye oldukça yakın olmasıdır. Böylece, Vicentino'nun 36 olasılığından beşi bu sistemde pratik olarak gereksiz hale geldi. Bunun yerine bu beşinin aşağıda açıklanan ikinci şekle göre ayarlanmasını önerdi.
  2. Vicentino, üst klavyenin alt klavyeden çeyrek virgül daha yüksek ayarlandığı, kılavuzlarda akorlar çalarak saf beşte birliğe izin veren ve sınırlı bir üçlü sistem veren alternatif bir ayar önerdi. sadece tonlama. Bu ayar hala izin veriyor modülasyon geniş bir tuş yelpazesine, ancak yukarıda açıklanan ilk ayarlamadaki gibi tamamen dairesel bir şekilde değil ve yine de yalnızca orta ton temperli beşinci ile modüle eder, saf beşinci ile değil.

Çeyrek virgül uzatan gözlem anlamsız mizaç 1661'de yayınlanan neredeyse tam olarak yaklaşık 31 eşitliği Huygens tarafından 1661'de tanındı. Bu keşfi yaptıktan sonra, Salinas'ın 31 tonlu İtalyan klavyesiyle ilgili raporunda, muhtemelen Vicentino'nun Archicembalo'sunda fikrinden daha önce bahsettiğini söylüyor.[1]

Vicentino'nun ilk ayarını açıklaması, 31'e eşit olarak anlaşılırsa bazı şaşırtıcı ifadeler içeriyor. Ön klavyedeki biraz daha düşük perdeli C'yi ve arka klavyeden biraz daha yüksek perdeli E'yi kullanırsa, C'den E'ye büyük üçte birinin safa daha yakın hale getirildiğini söylüyor. Bu kafa karıştırıcı çünkü saf 31'e eşit tüm büyük üçte birlik kısımlar zaten neredeyse tamamen saf olmalıydı. Karol Berger'in bu konudaki analizi, genişletilmiş ortalama ton sistemi için, belki de saftan 0.2 virgülden küçükten saftan 1 / 3'e kadar değişen bir şekilde eşitsiz bir ayar kullanmış olabileceğini gösteriyor.[2][3]

Kullanımlar

Vicentino, kendi ayar teorilerini test etmek için arkaikembalo'yu kullandı ve daha karanlık olan eski Yunan cinsi yüzyıllardır ihmal edilmiş olan. Deneylerine ek olarak, müzik pratiğinin doğasında bulunan ince tonlama farklılıklarıyla daha önce hiçbir klavye enstrümanının sahip olmadığı şekilde baş edebildiğinden, vokalistlerin ve enstrümantal çalgıların eşlik etmesini çok yararlı buldu.

Zamanın bestecileri için, arkaikembalo toplam yaptı düzenleyici özgürlük, orta ton mizacının saflığından ödün vermeden bir olasılık 12 tonlu eşit mizaç. Bu, onu oynamayı öğrenenler tarafından istismar edildi, örneğin Luzzasco Luzzaschi. Çağdaş besteciler bir süredir çok kromatik bir tarzda vokal müzik yazıyorlardı, ancak kromatizmin enstrümantal olasılıklarını bir tonlama saflığıyla keşfetmelerine izin veren, archicembalo gibi enstrümanlardı.

Yazım ve telaffuz

Vicentino, enstrümanını Archicembalo[4] Yunan önekine olası referansla ἀρχι-"majör, müdür" anlamına gelen (kelimede olduğu gibi mimar ).[5] Vicentino'nun avukatı Ercole Bottrigari onun içinde Il Desiderio (1599) ayrıca 'archicembalo' yazımını kullandı.[6] Çoğu modern İngilizce sözlüğünde aynı enstrüman denir. Arcicembalo (ancak bu gerçek olmayan yazımın açıklaması olmadan),[7] diğerleri Vicentino'nun yazımını kullanırken,[8] veya her ikisini de alternatif olarak sunun.[9] Tezin İngilizce çevirisinde yazım 'archicembalo' tercih edilir.[10] Alman müzik sözlükleri sürekli olarak 'archicembalo' veriyor[11] yanı sıra en büyük İtalyan Ansiklopedi della musica Ricordi.[12] Önemli bir Alman bilim adamı Manfred Cordes kitabı Vicentino'nun müzik sistemine adayan, tarihi enstrümanı yeniden inşa eden ve onu kullanarak bir dizi 'canlı' ses kaydı yapan, Archicembalo kitabı boyunca.[13] Bir başka Alman bilim adamı makalesinde "arcicembalo" yu tercih ederken, aynı zamanda Vicentino'nun kendisinin öneki kullandığına dikkat çekiyor. ark başka bir yerde, 'arciorgano' adı verilen benzer işlevlere sahip bir organı tanımlamak ve İtalyan dilinin iki form arasında zor ve hızlı bir ayrım yapmadığını anlatmak.[14]

Clavemusicum omnitonum (Vito Trasuntino, Venedik 1606) - Bolonya, Uluslararası müze ve müzik kütüphanesi

Hayatta kalmak Arkaikembali

Rönesans'tan 31 nota-nota sistemini kullanan tek bir klavye enstrümanı hayatta kalmıştır: "Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enarmonicis",[15] klavsen yapımcısı Vito Trasuntino (1526 - 1606'dan sonra) tarafından 1606'da diyatonik, kromatik ve armonik melodileri (modüller). Sergileniyor Uluslararası müze ve müzik kütüphanesi Bologna'da. Clavemusicum'a TRECTA CORDO adı verilen ve oktavın düzensiz bir bölümünü açıkça gösteren ve C #, Eb, F #, G # ve Bb ile üst tuşların ilk satırı için olağan ortalama ton mizacını gösteren bir ayar cihazı eşlik ediyor.

Notlar

  1. ^ Cohen, H.F. (11 Kasım 2013). Müziği Ölçmek: 1580-1650 Bilimsel Devriminin Birinci Aşamasında Müzik Bilimi. Springer Science & Business Media. s. 222. ISBN  978-94-015-7686-4.
  2. ^ Berger, Karol (1980). 16. Yüzyılın Sonlarında İtalya'da Kromatik ve Armonik Müzik Teorileri - Vicentino'dan Monteverdi'ye kromatik sistemler (veya sistem dışı). UMI Research Press. Vicentino'nun çevirisi: "Birinin mükemmel beşlileri oynadığı aynı sıralarda, büyük üçte birliklerin de bizim kullandıklarımızdan daha mükemmel ayarlanmış olduğunu göreceksiniz."
  3. ^ Lindley, Mark (1990). "1620'ye Kadar Ortalama Ton Mizaçlarının Tarihsel Araştırması". Erken Klavye Dergisi. 8:[sayfa gerekli ]. Genellikle Nicola Vicentino'nun oktavı arkaikembalo ve arciorgano üzerinde 31 eşit parçaya böldüğü söylenir. Bu şüpheli. İddia, 1555'te arkaikembalo için önerdiği iki ayarlamadan birincisi adına yapılmıştır. 31 bölümün neredeyse 1/4-virgül ortalama mizaç mizacına (büyük üçte bir sentten daha az farklılık gösterir) eşleştiği doğrudur ve Vicentino, ilk akortunun bazı bölümlerinin iyi ustaların normal uygulamalarına uyduğunu söyledi. Bununla birlikte, diğer ayarlarındaki bazı büyük üçte birliklerin "kullandığımızlardan daha mükemmel bir şekilde ayarlandığını" ve bunun, ilk ayarda büyük üçte birliklerin sanal olarak olması gereken bir okuma ile pek uyumlu olmadığını söyledi. saf. Bu okumanın savunucuları, "Vicentino'nun sisteminin bir parçası mantıklı görünmüyor" ve kendi mikrotonal kompozisyonlarının hatalarla dolu olduğunu söylemek zorunda kaldılar. Vicentino'nun ilk akordu yine de 1/4-virgül ortalama ton mizacının düzensiz bir varyantı olarak kabul edilebilir, çünkü 31 'ölmesi' (bu yüzden onları çağırdı) 1/31 oktav ortalamasına sahip olmalı ve 'her anahtardan [ klavyenin] hiçbir ünsüzlük eksik. '
  4. ^ "L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica" (Roma, 1555) içinde: "il nostro enstrumento, detto Archicembalo" (f.11v), "nel trattato del quinto libro sopra lo stormento, da me detto Archicembalo" (f.16v) ), "gel è l'Archicembalo nostro" (f.17v). 'Archicembalo'nun daha otantik girişleri için Vicentino'nun incelemesinin dijitalleştirilmiş versiyonuna bakınız. Thesaurus musicarum italicarum Arşivlendi 2005-09-09 Wayback Makinesi.
  5. ^ "Archicembalo (ital. Erzchembalo)" başlıklı makalede olduğu gibi, Riemann Musiklexikon. 12te völlig ayıb. Auflage. Sachteil. Mainz, 1967, S. 49;
  6. ^ Bottrigari, Il Desiderio.
  7. ^ Örn. "Arcicembalo, arciorgano" makalesinde: Harvard Müzik Sözlüğü. İkinci baskı gözden geçirildi ve genişletildi Willi Apel. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1969, s.48 (ve sonraki tüm baskılarda); Oxford Companion to Music, ed. Alison Latham tarafından. Oxford: Oxford University Press, 2002, s.58; Henry W. Kaufmann ve Robert L. Kendrick, "Nicola Vicentino", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell. Londra: Macmillan Publishers 2001. www.oxfordmusiconline.com adresinden çevrimiçi erişildi; Lorenzo Bianconi. "Gesualdo, Carlo, Venosa Prensi, Conza Kontu", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell. Londra: Macmillan Publishers, 2001. ve Sibyl Marcuse, Müzik Aletleri: Kapsamlı Bir Sözlük, düzeltilmiş baskı. New York: W. W. Norton & Company, Inc., 1975, s. 80.
  8. ^ Edmond Strainchamps, "Luzzaschi, Luzzasco", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell. Londra: Macmillan Publishers, 2001; Henry W. Kaufmann, "Archicembalo'nun Ayarlanması Üzerine Daha Fazla Bilgi", Amerikan Müzikoloji Derneği Dergisi 23 (1970), s. 84–94.
  9. ^ Edwin M. Ripin. "Arcicembalo [archicembalo]". New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell. Londra: Macmillan Publishers, 2001.
  10. ^ Modern Uygulamaya Uyarlanmış Antik Müzik. Giriş ve Notlarla birlikte çevrildi. Maria Rika Maniates. Tarafından düzenlendi Claude V. Palisca. New Haven ve Londra: Yale University Press, 1996 (bu kitaptaki [İngilizce] 'archicembalo' kullanımının sayısız girişi için bkz. Sayfa 475'teki 'Dizin').
  11. ^ (1) Geschichte und Gegenwart'ta Musik Die. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. Fd.3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1954, Sp. 415 u.a.O. (2) -Riemann MusikLexikon. Tamamen gözden geçirilmiş 2. baskı. Sachteil. Mainz, 1967, S. 49; ib., Personenteil L-Z. Mainz, 1961, S. 849; (3) -Brockhaus Riemann Musiklexikon. Cilt 1. Mainz: Schott; München: Piper, 1995, S. 51; (4)Peter Niedermuller, "Vicentino". In: Geschichte und Gegenwart'ta Musik Die. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 2te Aufl. Personenteil. Fd.16. Kassel, Basel, 2006, s. 1540–1543.
  12. ^ Enciclopedia della musica Ricordi. Cilt 1 Milano: Rizzoli Editore, 1972, s. 115-116; Cilt 2. Milano: Rizzoli Editore, 1972, s. 122; Cilt 6. Milano: Rizzoli Editore, 1972, s. 318.
  13. ^ Cordes M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen. Graz, 2007. Vicentino'nun incelemesinde bulunan 'Enharmonic' cinsinin tam müzik örneklerini içeren CD içerir.
  14. ^ Volker Rippe, "Nicola Vicentino - Sein Tonsystem und seine Instrumente. Versuch einer Erklärung", Die Musikforschung 34 (1981), s. 393–412. S. 397–98; Ayrıca bakınız Dizionario Garzanti della lingua italiana, Milan: Garzanti Editore, 1963, "archi-" ve "arci-" girişleri.
  15. ^ Orijinal yazıya bakın

Referanslar

  • Alves, Bill, "Nicola Vicentino'nun Adil Tonlama Sistemi", 1/1: Adil Tonlama Ağı Dergisi 5, No. 2 (İlkbahar 1989), s.8–13. [1]
  • Kaufmann, Henry W., "Archicembalo'nun Ayarlanması Üzerine Daha Fazla Bilgi", Amerikan Müzikoloji Derneği Dergisi 23 (İlkbahar 1970), s.-84–94.
  • Pio, Stefano, Venedik'in Viyol ve Ud Yapıcıları 1490–1630/Liuteria Veneziana 1490-1630, Marina De Marchi ve Robert Schoen tarafından İngilizce çevirisi. Venedik: Venedik Araştırması, 2011. ISBN  9788897039617. www.veniceresearch.com

Dış bağlantılar