Boenga Roos dari Tjikembang (roman) - Boenga Roos dari Tjikembang (novel)

Boenga Roos dari Tjikembang
Örtmek
Kapak, ikinci baskı (1930)
YazarKwee Tek Hoay
Kapak sanatçısıTan Bellia
ÜlkeHollanda Doğu Hint Adaları
DilYerel Malayca
TürRomantik roman
Yayınlanan1927 (Panorama )
2013 (Lontar Vakfı, İngilizce)
Sayfalar156
OCLC66055761

Boenga Roos dari Tjikembang[a] ([buˈŋa ˈrus daˈri tʃiˈkəmbaŋ]; İngilizceye olarak çevrildi Cikembang Gülü) bir 1927 yerel Malay dili tarafından yazılmış roman Kwee Tek Hoay. On yedi bölümlük kitap, sevgilisinden ayrılmak zorunda olan bir plantasyon yöneticisi Aij Tjeng'i konu alıyor. njai (cariye ) Marsiti, böylece evlenebilir. On sekiz yıl sonra, Aij Tjeng'in kızı Lily'nin ölümünden sonra nişanlısı Bian Koen, Marsiti'nin Lily'ye çok benzeyen Roosminah, Aij Tjeng'den bir kızı olduğunu keşfeder. Sonunda Bian Koen ve Roosminah evlenir.

"If That Lips Could Only Speak" şarkısının sözlerinden esinlenilmiştir ve William Shakespeare 's Bir yaz gecesi rüyası, Boenga Roos dari Tjikembang başlangıçta sahne drama topluluğu Union Dalia için bir taslak olarak yazılmıştır. Kwee, Malay dışında birçok dili, özellikle Hollandaca'yı karıştırdı. Sunda dili, ve ingilizce; İngilizce şiirlerden iki alıntı ve bir İngilizce şarkıdan başka bir alıntı içeriyordu. Roman, çeşitli şekillerde bir tanıtım olarak yorumlanmıştır. teosofi üzerine bir inceleme Budist kavramı reenkarnasyon bir eğitim çağrısı, bir övgü njaisve bu tür kadınlara nasıl davranıldığına dair bir kınama.

Roman başlangıçta bir seri Kwee'nin dergisinde Panorama; olduğu kanıtlandı onun en popüler eseri. 1930'a gelindiğinde, tümü yetkilendirilmemiş bir dizi sahne uyarlaması olmuştu ve bu da Kwee'nin okuyuculardan kendi telif hakkı. Çalışma filme alındı 1931'de tarafından Teng Chun ve sonra 1975'te Fred Young ve Rempo Urip. Endonezya edebi kanonunun bir parçası olarak görülmese de kitap, en çok yeniden basılan eserleri arasında yer alıyor. Çin Malay edebiyatı. Hollandaca ve İngilizceye çevrildi.

Arsa

Oh Aij Tjeng genç etnik Çinli bir plantasyon işleten adam Batı Java. Orada onunla yaşıyor njai (cariye ), bir Sunda dili Marsiti adında kadın. İkisi derinden aşık ve sonsuza dek sadık kalacaklarına söz veriyor. Ancak, kısa bir süre sonra Aij Tjeng'in babası Oh Pin Loh, Aij Tjeng'e geldiğini söylemeye geldi. nişanlı çiftliğin sahibi Liok Keng Djim'in kızı Gwat Nio'ya. Marsiti yaşlı Oh tarafından gönderilir ve Aij Tjeng uşağı Tirta'ya onu bulmasını emrettikten sonra Tirta da ortadan kaybolur. Evlendikten sonra Aij Tjeng, Gwat Nio'da onu Marsiti'ye aşık eden aynı özelliklerin hepsini bulur, ancak daha iyi eğitimi sayesinde daha da cilalanır. Ona aşık olur ve Marsiti'yi unutmaya başlar ve çiftin bir kızı Lily olur.

Bir gün Keng Djim, Aij Tjeng ve Gwat Nio'yu ölüm döşeğine çağırır ve burada yakın zamanda Marsiti'nin kızı olduğunu öğrendiğini itiraf eder. yerli njai o bir genç olarak almıştı ve Marsiti öldü. Pin Loh ile onu plantasyondan uzaklaştırdıklarından büyük pişmanlık duyuyor. Keng Djim, paylaşılması gereken başka bir sır olduğunu ima eder, ancak ifşa edemeden ölür. Aij Tjeng sırrı keşfetmesi için babasını arar, ancak onun da öldüğünü öğrenir.

On sekiz yıl geçti ve Lily, Sim Bian Koen adlı zengin bir Çinli gençle nişanlandı. Lily, güzel ve yetenekli olmasına rağmen, ölüm ve üzüntüye takıntılıdır; genç ölmeye mahkum olduğuna inanıyor. Sonunda Bian Koen'e yakında ondan ayrılacağı için başka bir nişanlı bulmasını söyler. Kısa bir süre sonra hastalanır ve doktorlar onu kurtaramaz. Ardından, Bian Koen intiharı düşünür ve Aij Tjeng ve Gwat Nio çaresizliklerinden hastalanır.

Ertesi yıl Aij Tjeng ve Gwat Nio, çok uzaklara taşınarak dine dönerek büyük ölçüde iyileşti. Bian Koen, yine de intihara meyilli olmaya devam ediyor ve savaşa gitmek Çin'de ölümü bulmak için; Onu engelleyen tek şey, Lily'nin ölüm yıl dönümünü bekleme sözü. Bir gün Cikembang köyünden geçerken bakımlı bir mezar bulur. Bölgeyi incelerken Lily olduğunu düşündüğü bir kadın görür. Kucaklaşmasını reddediyor ve kaçıyor. Bian Koen onu kovaladığında düşer ve bayılır.

Bian Koen evinde uyandığında, ailesine Lily'yi Cikembang'da gördüğünü söyler. Araştırdıktan sonra Sims, "Lily" nin aslında Aij Tjeng'in Tirta tarafından gizlice büyütülen Marsiti Roosminah ile kızı olduğunu keşfeder. Her yönüyle Lily'ninki kadar güzelliği nedeniyle "Cikembang Gülü" olarak bilinir. Sim'ler, Aij Tjeng ile iletişime geçebilir ve Roosminah'ın geçmişini keşfettikten sonra Lily'nin kimliğini Roosminah'a devralır. Bian Koen ile olan abartılı düğününe Marsiti'nin ruhu da dahil olmak üzere binlerce kişi katıldı.

Beş yıl sonra, Bian Koen ve Roosminah, Aij Tjeng'in yönettiği plantasyonda iki çocuklarıyla birlikte yaşıyor. Aij Tjeng ve Gwat Nio ziyaret ederken, torunları Elsy (Marsiti'nin ruhunun rehberliğinde) onlara Marsiti'nin diktiği bir ağaçtan çiçekler getirir. Aile bunu aşkının bir işareti olarak görüyor.

yazı

Boenga Roos dari Tjikembang gazeteci tarafından yazılmıştır Kwee Tek Hoay. Etnik bir Çinli tekstil tüccarı ve karısının çocuğu olarak dünyaya geldi.[1] Kwee büyüdü Çin Kültürü ve geleneği kendi iyiliği için teşvik etmenin aksine, öğrencileri modern bir dünyada yaşama hazırlamaya odaklanan okullarda eğitim gördü. Kwee, romanı yazdığında Budist öğretilerinin aktif bir savunucusuydu. Ayrıca yerli Endonezyalılarla ilgili konular üzerine de kapsamlı yazılar yazdı.[2] ve keskin bir sosyal gözlemciydi.[3] Kwee, Hollandaca, İngilizce ve Malayca dillerinde kapsamlı bir şekilde okur; yazar olduktan sonra bu etkilerden yararlandı.[4] Onun ilk roman, Djadi Korbannja "Perempoean Hina" ("Aşağılayıcı Bir Kadının" Kurbanı), 1924'te yayınlandı.[5]

Orijinal girişine göre Kwee, kızının Charles Ridgewell ve Will Godwin'in "If That Lips Could Only Speak" (Kwee tarafından "Mimi d'Amour" olarak tanımlanmıştır) şarkısını söyledikten sonra romanı yazmak için ilham aldı. Melankolik sözlerden etkilendi ve "üzücü bir hikaye veya sahne oyunu" yazmaya karar verdi.[b][6] buna göre. Ancak, Union Dalia Operası'nın daha önceki çalışmalarını gerçekleştirmek için izin istediği Şubat 1927'ye kadar yazma sürecine başlamadı. Allah jang Palsoe (Sahte bir Tanrı; 1919). İşin yerli topluluk için çok zor olduğunu düşündüğü için, müzakerelerine dayanarak performansları için orijinal bir taslak yazmaya başladı. Union Dalia performans sergiledi Boenga Roos dari Tjikembang 5 Mart 1927'de Kwee'nin yazdığı bir taslağı kullanarak; roman 20 Nisan'a kadar tamamlanmadı.[6] Kwee, yazar arkadaşı Khouw Sin Eng ile yaptığı bir sohbet sırasında, hikayenin bir kısmının William Shakespeare 's Bir yaz gecesi rüyası özellikle hayata dönen ölü bir kişinin görünümü.[5]

Boenga Roos dari Tjikembang on yedi bölüme ayrılmıştır[7] ve ilk baskısında 157 sayfa uzunluğundaydı.[8] Bu nedenle, Kwee'nin diğer çalışmalarından önemli ölçüde daha kısadır.[c][1] Çevirmen George A. Fowler, tarafından yayınlanan çalışmaların aksine Balai Pustaka kitap bir profesyonel almadı kopyala yayınlamadan önce; bu, eserleri için yaygındı Çin Malay edebiyatı, "Avrupalı ​​editörlerin düzeltici, kuralcı 'iyi edebi zevk' filtresine asla sahip olmadı ve gerçekten de istemedi".[9]

Tarzı

Boenga Roos dari Tjikembang yazılmıştır yerel Malayca, çağdaş Çinli yazarların eserleri için ortak olarak Hollanda Doğu Hint Adaları.[10] Endonezyalı edebiyat eleştirmeni Jakob Sumardjo, Kwee'nin çağdaş toplumda yaygın olan dili kullanımının, daha resmi Balai Pustaka yayınlarının çoğundan daha "modern" olduğunu yazıyor (belki de Abdoel Moeis ' Salah Asuhan [Asla Twain], ertesi yıl yayınlandı): hikayeyi bir bütün olarak ilerletmek için gerekli olan kilit olaylara odaklanmaya devam etti.[11] Kitapta yaygın olarak Malayca olmayan kelimeler kullanılmaktadır: Sumardjo 87 Hollandaca kelimeyi sayar, 60 Sunda dili ve 14 İngiliz olanlar.[12]

Diyalog sırasında diksiyon, karakterin sosyal geçmişine bağlıdır: Sumardjo, Marsiti'nin çok az eğitim almış fakir bir köylü olarak konuştuğunu ve Aij Tjeng'in babası ve kayınpederinin yapıları kullandığını ve yalnızca yaşlılardan geliyorsa makul tavsiyelerde bulunduğunu yazıyor. Sadece bir karakter bulur, Kolombiya Üniversitesi eğitimli Bian Koen, gerçekçi olmayacak: Sumardjo, Bian Koen'in duygusallığını, karakterin eğitimi ve yaşam deneyimleriyle bir bireye uygun olmadığını düşünerek eleştiriyor.[13] Diğer durumlarda Kwee, uzun süreli kullanımla gerilim yaratır. elipsler Sumardjo'nun önerdiği bir form, çağdaş Silat (geleneksel dövüş sanatları) hikayeleri.[14]

Gibi çağdaş romanlarda geleneksel olduğu gibi Marah Roesli 's Sitti Nurbaya (1922), Boenga Roos dari Tjikembang şiirsel dizeyi anlatısına entegre eder. Bir örnek, Sundanese'de orijinal bir çalışma, hayalini Aij Tjeng'e teslim ettikten sonra Marsiti tarafından söylenir.[11] Diğer ikisi İngilizce şiirlerden alıntılanmıştır. İlki İrlandalı şairin başlıksız bir eseridir. Thomas Moore,[15] "Git, ağlamama izin ver" satırlarından başlayarak.[16] İkincisi kitabesi romandan Hyperion (1839) Amerikalı yazar Henry Wadsworth Longfellow.[15] Son bir dize parçası, Kwee'ye romanı yazması için ilham veren sözlerden oluşuyor.[d][17] Malayca çeviriler, tüm İngilizce ve Sunaca alıntılar için sağlanır.[15] Bir örnek, Marsiti tarafından söylenen üç dörtlükten biridir:

Sunda dili[18]Malayca[18]ingilizce[19]

Soesoekan djalan tjileungtjang,
Dipengkong kamalir yapmak;
Isoekan koering rek leumpang,
Pageto ngan bati watir

Kali ketjil jalan hava hoedjan mengalir,
Dibataşı dengan galangan,
Besok akoe akan pergi
Loesa tinggal khawatir

Yağmur suyunun şiştiği bir dere,
Bir kesim yapın ve akışını çevirin;
Yarın gidiyorum
O zaman sadece bileceğim endişeler

Temalar

Kwee önsözünde şunu yazdı: Boenga Roos dari Tjikembang okuyucuları kaderin ne kadar sıklıkla dahil olanların istekleriyle çeliştiğini düşünmeye yönlendirmeyi amaçladı.[20] Bununla birlikte, eleştirel okumalar çeşitli olmuştur. sinolog Myra Sidharta kitabın o zamanlar yaygın olan mistisizmle dolu olduğunu not eder,[4] başka bir sinolog John Kwee gibi. İkincisi dört örnek veriyor: Marsiti'nin daha sonra kehanet olduğu gösterilen ve daha önce asla ayrılmayacağına dair sözüne rağmen Aij Tjeng'den zorla ayrıldığı bir rüya; ölümden sonra sevdiklerinizle yeniden bir araya gelme tartışması; Marsiti'nin kızının düğününe katılan ruhu; ve Marsiti'nin ruhunun Roosminah'ın kızına Aij Tjeng ve Gwat Nio için çiçek toplamasına rehberlik ettiği romanın sonlarına doğru bir sahne.[21] Nio Joe Lan, Çin Malay edebiyatı tarihinde Kwee'nin aynı zamanda üzerine yazabilecek tek Çinli romantizm yazarı olduğunu belirtiyor. Doğu (özellikle Çince ) Felsefe. Kwee'nin eserlerinde mistisizmi ortak bir tema olarak görüyor ve özellikle sonraki romanda iyi geliştiğini belirtiyor. Soemangetnja Boenga Tjempaka (Cempaka Çiçeklerinin Sevinci).[22]

Eric Oey California Üniversitesi, Berkeley, romanın tasavvufunun, teosofi ve Budist idealleri: Aij Tjeng ve Gwat Nio her ikisini de okur, sonra daha ruhani olmak için materyalist yaşamlarını terk ederler. Nihayetinde şu kavramı yazıyor: reenkarnasyon Lily'nin ölümünden kısa süre sonra Roosminah keşfedildiğinde ortaya çıkıyor.[23] Faruk Gadjah Mada Üniversitesi ayrıca, romanın reenkarnasyon kavramına dikkat çekiyor ve onun yarı kız kardeşler Marsiti ve Gwat Nio'nun yanı sıra Lily ve Roosminah arasındaki paralelliklere (hem fiziksel hem de psikolojik) tekrar tekrar vurgu yapıyor.[24]

Çalışmalar rolünü vurguladı njais içinde Boenga Roos dari Tjikembang.

Sidharta, Marsiti / Gwat Nio arasındaki aynı karşılıklı ilişkileri göz önünde bulundurarak, reenkarnasyonu önermiyor, bunun yerine romanın bir aşkta hiçbir fark olmadığını gösterdiğini yazıyor. njai ve yasal olarak evli bir eş.[25] Çevirmen Maya Sutedja-Liem, benzer bir şekilde, kötü muameleye karşı "modern" bir mesaja dikkat çekiyor. njais. Ancak, Marsiti'nin sahip olduğu mistik güçlere yapılan vurgunun, gerçekçilik, böylece kitabı "anti-modern" kılıyor.[26]

Pek çok yorum, romanın njais, çağdaş Çin Malay edebiyatında yaygın bir konu.[e][27] Sumardjo romanı bir ode -e njais, Marsiti'nin Aij Tjeng'e olan sadakatinden ve amacının saflığından alıntı yaparak; Marsiti nihayetinde Cikembang'daki mezarı Batavia'ya taşındığında, her iki tarafında Aij Tjeng ve Gwat Nio için boş alanlar bırakıldığında bağlılığıyla tanınır. Sumardjo, devam eden Hollandalı ve Çinli erkeklere yönelik ince eleştiriler buldu. njais, kadınların sık sık sevgililerinin kurbanı olduklarını gösteriyor. Bunun Keng Djim'in isimsiz karakterinde ortaya çıktığını öne sürüyor. njai (Marsiti'nin annesi), sadakatsiz olduğu söylentilerinin yayılması üzerine sürgün edilir.[28] Sutedja-Liem de aynı şekilde njai hikayenin içinde, romanı cariyelerin sevgisine ve sadakatine bir övgü olarak görmek.[1]

Sidharta, romanın bir argüman olarak yazıldığını öne sürüyor. gayri meşru çocuklar nın-nin njais uygun eğitim verildiğinde herhangi bir kişi gibi gelişebilir.[4] Sutedja-Liem de aynı şekilde eğitim ihtiyacının (müzik anlayışı dahil) romanda bulunan bir alt metin olduğunu keşfeder. Ancak, Sidharta'dan farklı olarak, bu mesajın yalnızca çocuklara yönelik olmadığını düşünüyor. njaisama genel olarak kadınlar.[26] Sadece eğitim alarak ve Çin ve Avrupa'yı takip ederek görgü kuralları diye yazıyor, bir kadın gerçekten "modern" olarak kabul edilebilir mi?[1]

Yayın tarihi

Boenga Roos dari Tjikembang aslen 1927'de bir seri Kwee'nin dergisinde Panorama, Mart'tan Eylül'e kadar çalışıyor. Hikaye o yıl bir kitap olarak derlendi ve Hoa Siang In Kiok tarafından yayınlandı.[8] Kapağında "Roh manoesia djadi mateng dalem tangis / Ruh gözyaşları içinde olgunlaşır" sloganı ile 1.000 adet basılmış bu baskı,[11] hepsi satıldı.[29] Ancak ikinci baskının önsözünde Kwee, "Malay romanları yazmanın ... yaşamaya devam etmek için yeterli olmadığını" öne sürdü.[f][30]

Kitap o zamandan beri Kwee'nin en popüler romanlarından biri olduğunu kanıtladı ve Çin Malay edebiyatının en çok yeniden basılan eserlerinden biri.[31] İkinci baskısı 1930'da Kwee'nin yayınevi Panorama tarafından yapıldı ve üçüncü baskısı 1963'te Swastika tarafından yapıldı;[8] o dönemde, Çin Malay edebiyatının 1945'ten sonra yeniden yayımlanan tek eseriydi. Endonezya Ulusal Devrimi (1945–49).[32] Sidharta, bir yayıncı kaydetmemesine rağmen 1972'de dördüncü bir baskı kaydeder.[4] Yeni bir baskı, 1972 yazım reformu, ikinci cildine dahil edildi Kesastraan Melayu Tionghoa dan Kebangsaan Endonezya, Çin Malay edebiyatının bir antolojisi.[33]

Birkaç çeviri yapıldı. 2007 yılında Boenga Roos dari Tjikembang Hollandaca'ya şu şekilde çevrildi: De roos uit Tjikembang Sutedja-Liem tarafından; bu basım tarafından yayınlandı KITLV Basın antolojinin bir parçası olarak De Njai: Moeder van Alle Volken: 'De Roos uit Tjikembang' en Andere Verhalen (Njai: Tüm Halkların Anası: 'De Roos uit Tjikembang' ve Diğer Hikayeler).[34] 2013 yılında Lontar Vakfı adı altında Fowler tarafından bir İngilizce çevirisini yayınladı Cikembang Gülü.[35] Bu konuya ve sosyal koşullara Fowler tarafından kaleme alınan bir giriş içeriyordu.[36]

Performanslar ve uyarlamalar

Gazete reklamı
Performans için bir reklam Boenga Roos dari Tjikembang içinde Medan tarafından Dardanella, 1930

Sahne performansları ve uyarlamaları Boenga Roos dari Tjikembang 1927'de Union Dalia performansıyla başlayarak roman tamamlanmadan başladı.[6] 1930'a gelindiğinde çok sayıda yerli ve etnik-Çinli topluluk hikayeyi gerçekleştirdi;[30] bazıları Kwee'den doğrudan yardım aldı.[32] Bu sahne performansları bazen romanın başarısı için kredilendirilse de, Kwee bu fikre önem vermedi, iki ortamın farklı olduğunu ve uyarlamalarda değişikliklerin gerekli olduğunu yazdı. Yerli toplulukların Marsiti'nin rolünü böyle bir değişiklik olarak vurgulama eğilimine dikkat çekti.[30] ve bu tür uyarlamaların çoğunu dikkate aldı - tarafından gerçekleştirilenler hariç Dardanella - kalitesiz olmak. Ayrıca, Yerli toplulukların genellikle hikayeyi kullanma hakkı için kendisine ödeme yapmadıklarını yazdı ve 1930 baskısında Kwee, okuyuculardan bilgilendirerek telif hakkını uygulamasına yardım etmelerini istedi. Panorama herhangi bir yasadışı performans.[37] Sahne performansları 2000'li yıllara kadar devam etti.[38]

Roman iki kez filme uyarlandı. İlk adaptasyon, 1931'de piyasaya sürüldü, tarafından yönetildi Teng Chun.[39] Sinolog Leo Suryadinata ilk olarak listeler yerli üretim Hollanda Doğu Hint Adaları'ndaki sesli film,[40] film tarihçisi olmasına rağmen Misbach Yusa Biran zaten bir yerli talkie 1930'da piyasaya sürüldü.[41] 1975'te bir adaptasyon tarafından yapıldı Fred Young ve Rempo Urip başlığın altı Bunga Roos dari Cikembang.[g] Hikayenin ana noktaları aynı kalsa da, Çinli isimlerden birkaçı Endonezyalıydı. Örneğin Oh Aij Cheng, Wiranta olarak yeniden adlandırılırken, Gwat Nio'nun adı Salmah olarak değiştirildi.[42]

Resepsiyon

Romanın modern incelemeleri olumlu oldu. Nio kitabı "güzel trajik bir aşk" olarak tanımlıyor[h] "kalbi büyülüyor."[ben][43] Endonezyalı Endonezya edebiyatı uzmanı Jakob Sumardjo, Kwee'nin eserlerinin çoğunda okuyucu üzerindeki bakış açısını "romanların yapısal dengesini bozma" noktasına kadar güçlü bir şekilde etkilediğini yazıyor:[j] bu kusur mevcut değildi Boenga Roos dari Tjikembang; bunun yerine Sumardjo, "içinde yer alan idealler o kadar önemli olmasa da, şekli ve tekniği açısından gerçekten iyi" buluyor.[k][44]

Fowler, Aij Tjeng ve Marsiti arasındaki sevginin, karşı karşıya kaldığı sosyal dışlanmaya rağmen "alışılmadık bir incelik ve hassasiyetle" ele alındığını yazıyor. njais.[45] İngilizce baskısının bir incelemesinde The Jakarta Post Linawati Sidarto kitabı "aşk, yalan ve fedakarlık entrikalarıyla duyguları çekiştiren" "nihai hafta sonu okuması" olarak tanımlarken, aynı zamanda içinde gerçekleştiği unutulmuş topluma ilginç bir bakış açısı sağlıyor.[36] Fowler'in girişini "kendi başına okumaya değer" olarak tanımlıyor.[36]

Malay dilinde yazılan tüm eserlerde olduğu gibi, roman Endonezya edebi kanonunun bir parçası olarak görülmedi.[10] Doktora tezinde J. Francisco B. Benitez bunun için sosyo-politik bir neden öne sürüyor. Hollanda sömürge hükümeti kullandı Mahkeme Malay Endonezyalı milliyetçiler, ulusal bir kültür inşa etmeye yardımcı olmak için dili benimserken, gündelik ilişkiler için bir "yönetim dili" olarak bir "idare dili" olarak. "Düşük" Malay dilinde yazılan Çin Malay edebiyatı, sürekli olarak marjinalleştirildi.[46] Sumardjo, yine de, bir sınıflandırma sorunu görüyor: yerel Malayca ortak dil o zaman Endonezya değildi ve bu nedenle yerel Malay'daki eserlerin yerel edebiyat mı, Endonezya edebiyatı mı yoksa sadece Çin Malay edebiyatı olarak mı sınıflandırılması gerektiğini sordu.[10]

Notlar

  1. ^ Daha sonraki baskılar, Mükemmel Yazım Bunga Roos dari Cikembang, metin aynı şekilde değiştirilmiştir. Bu makale tüm kişisel isimler ve alıntılar için orijinal imla korunmaktadır.
  2. ^ Orijinal: "... satoe tjerita atawa lelakon komedie jang sedih."
  3. ^ Drama dari Merapi (Merapi'den Drama) 620 sayfa uzunluğundayken Dram di Boven Digoel (Boven Digoel'den dram), Kwee'nin en uzunu, 718 sayfaydı (Sutedja-Liem 2007, s. 273).
  4. ^ Orijinal baskıda bu sözlerin yalnızca Malayca çevirisi bulunurken, ikinci baskıda İngilizce sözler de vardı.
  5. ^ Somon (1985, s. 98–99) şunu yazar: Boenga Roos dari Tjikembang gibi başlıklar içeren bu tür çağdaş eserlerin en popüler olanı olmaya devam ediyor. Oelar jang Tjantik (Güzel Yılan; 1929), Soe Lie Piet ve Boenga Roos Merah (Kırmızı Gül; 1939), Chang Mung Tze tarafından.
  6. ^ Orijinal: "... pakerdjaan mengarang tjerita Melajoe ... tida membri hatsil jang bole dipake idoep."
  7. ^ Bu başlık, Mükemmel Yazım Sistemini takip etti.
  8. ^ Orijinal: "... tjerita tragis jang indah"
  9. ^ Orijinal: "... menawan hati."
  10. ^ Orijinal: "... merobek keseimbangan struktürel roman."
  11. ^ Orijinal: "... benar-benar bagus dalam bentuk dan tekniknya, meskipun dari segi gagasan mungkin tidak begitu besar artinya."

Referanslar

  1. ^ a b c d Sutedja-Liem 2007, s. 273.
  2. ^ JCG, Kwee Tek Hoay.
  3. ^ The Jakarta Post 2000, Çinli-Endonezyalı yazarlar.
  4. ^ a b c d Sidharta 1996, s. 333–334.
  5. ^ a b Sumardjo 1989, s. 92.
  6. ^ a b c Kwee 2001a, s. 298–299.
  7. ^ Kwee 1930b, s. 100.
  8. ^ a b c Sidharta 1989b, s. 307.
  9. ^ Fowler 2013b, s. xxix.
  10. ^ a b c Sumardjo 1989, s. 100.
  11. ^ a b c Sumardjo 1989, s. 101.
  12. ^ Sumardjo 1989, s. 120.
  13. ^ Sumardjo 1989, s. 183.
  14. ^ Sumardjo 1989, s. 105.
  15. ^ a b c Sumardjo 1989, s. 202.
  16. ^ Kwee 1930b, s. 89.
  17. ^ Kwee 2001a, s. 298, Kwee 2001b, s. 342–343
  18. ^ a b Kwee 2001b, s. 318.
  19. ^ Kwee ve Fowler 2013, s. 17.
  20. ^ Kwee 2001a, s. 300.
  21. ^ Kwee 1989, s. 178–179.
  22. ^ Nio 1962, s. 108.
  23. ^ Oey 1989, sayfa 246–247.
  24. ^ Faruk 2007, s. 264–266.
  25. ^ Sidharta 1989a, s. 75–76.
  26. ^ a b Sutedja-Liem 2007, s. 271.
  27. ^ Somon 1985, s. 98–99.
  28. ^ Sumardjo 1989, s. 104.
  29. ^ Kwee 1930a, s. IV.
  30. ^ a b c Kwee 1930a, s. II.
  31. ^ Sidharta 2001, s. xx – xxi.
  32. ^ a b Kwee 1989, s. 172.
  33. ^ Kwee 2001a, s. 297.
  34. ^ Sutedja-Liem 2007, s. 269.
  35. ^ Kwee ve Fowler 2013, örtmek.
  36. ^ a b c Sidarto 2014, s. 22.
  37. ^ Kwee 1930a, s. III.
  38. ^ Örneğin bkz. The Jakarta Post 2000, Çinli-Endonezyalı yazarlar; Ramsay 2012, Hatırlamak.
  39. ^ Filmindonesia.or.id, Boenga Roos.
  40. ^ Suryadinata 1995, s. 43.
  41. ^ Biran 2009, s. 137.
  42. ^ Filmindonesia.or.id, Bunga Roos.
  43. ^ Nio 1962, sayfa 31, 77.
  44. ^ Sumardjo 1989, s. 99.
  45. ^ Fowler 2013a, s. xxvi.
  46. ^ Benitez 2004, s. 82–83.

Çalışmalar alıntı

  • Benitez, J. Francisco B. (2004). Awit ve Syair: Ondokuzuncu Yüzyıl Insular Güneydoğu Asya'da Alternatif Öznellikler ve Çoklu Moderniteler (Doktora tezi). Madison: Wisconsin Üniversitesi.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı) (abonelik gereklidir)
  • Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [Filmin Tarihi 1900-1950: Java'da Film Yapmak] (Endonezce). Jakarta: Jakarta Sanat Konseyi ile çalışan Komunitas Bamboo. ISBN  978-979-3731-58-2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • "Boenga Roos dari Tjikembang". filmindonesia.or.id (Endonezce). Jakarta: Konfiden Vakfı. Arşivlenen orijinal 22 Temmuz 2012 tarihinde. Alındı 22 Temmuz 2012.
  • "Bunga Roos dari Tjikembang". filmindonesia.or.id (Endonezce). Jakarta: Konfiden Vakfı. Arşivlenen orijinal 22 Temmuz 2012 tarihinde. Alındı 7 Ekim 2012.
  • "Çinli-Endonezyalı yazarlar etraflarındaki yaşam öykülerini anlattılar". The Jakarta Post. 26 Mayıs 2000. Arşivlenen orijinal 11 Mart 2013 tarihinde. Alındı 14 Mart 2012.
  • Faruk (2007). Belenggu Pasca-Kolonialisme [Sömürgecilik Sonrası Prangalar] (Endonezce). Yogyakarta: Pustaka Pelajar. ISBN  978-979-1277-36-5.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Fowler, George A. (2013a). "Giriş". Cikembang Gülü. Jakarta: Lontar Vakfı. s. vii – xxviii. ISBN  978-602-9144-24-6.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Fowler, George A. (2013b). "Çevirmenin Notu". Cikembang Gülü. Jakarta: Lontar Vakfı. s. xxix – xxx. ISBN  978-602-9144-24-6.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Kwee, John (1989). "Kwee Tek Hoay, Sang Dramawan" [Kwee Tek Hoay, Dramatist]. Sidharta'da, Myra (ed.). 100 Tahun Kwee Tek Hoay: Dari Penjaja Tekstil sampai ke Pendekar Pena [Kwee Tek Hoay'ın 100 Yılı: Tekstil Satıcısından Kalem Koruyucu Savaşçısına] (Endonezce). Jakarta: Sinar Harapan. s. 166–179. ISBN  978-979-416-040-4.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Kwee, Tek Hoay (1930a). "Permoelaän Kata (Boeat Tjitakan Kadua)" [Önsöz (İkinci Basım İçin)]. Boenga Roos dari Tjikembang [Tjikembang Gülü] (Malayca). Batavia: Panorama. s. I – IV. OCLC  28683465.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Kwee, Tek Hoay (1930b). Boenga Roos dari Tjikembang [Tjikembang Gülü] (Malayca). Batavia: Panorama. s. 1–108. OCLC  28683465.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Kwee, Tek Hoay (2001a). "Permulaan Kata" [Önsöz]. A.S., Marcus'ta; Benedanto, Pax (editörler). Kesastraan Melayu Tionghoa dan Kebangsaan Endonezya [Çin Malay Edebiyatı ve Endonezya Ulusu] (Endonezce). 2. Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia. s. 297–300. ISBN  978-979-9023-45-2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Kwee, Tek Hoay (2001b). "Bunga Roos dari Cikembang" [Cikembang Gülü]. A.S., Marcus'ta; Benedanto, Pax (editörler). Kesastraan Melayu Tionghoa dan Kebangsaan Endonezya [Çin Malay Edebiyatı ve Endonezya Ulusu] (Endonezce). 2. Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia. s. 301–425. ISBN  978-979-9023-45-2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Kwee, Tek Hoay; Fowler, George A. (çevirmen) (2013). Cikembang Gülü. Jakarta: Lontar Vakfı.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • "Kwee Tek Hoay". Cakarta Ansiklopedisi (Endonezce). Jakarta Şehir Yönetimi. Arşivlenen orijinal 11 Mart 2013 tarihinde. Alındı 11 Mart 2013.
  • Nio, Joe Lan (1962). Sastera Endonezya-Tionghoa [Endonezya-Çin Edebiyatı] (Endonezce). Jakarta: Gunung Agung. OCLC  3094508.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Oey, Eric (1989). "Santapan Rohani Tulisan-tulisan Keagamaan Kwee Tek Hoay" [Kwee Tek Hoay'ın Dini Yazılarındaki Manevi Sunumlar]. Sidharta'da, Myra (ed.). 100 Tahun Kwee Tek Hoay: Dari Penjaja Tekstil sampai ke Pendekar Pena [Kwee Tek Hoay'ın 100 Yılı: Tekstil Satıcısından Kalem Koruyucu Savaşçısına] (Endonezce). Jakarta: Sinar Harapan. s. 220–253. ISBN  978-979-416-040-4.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Ramsay, Deanna (31 Ocak 2012). "Gözden kaçan bir yazarın hatırlanması". The Jakarta Post. Arşivlenen orijinal 11 Mart 2013 tarihinde. Alındı 18 Şubat 2012.
  • Somon Claudine (1985). Sastra Cina Peranakan dalam Bahasa Melayu [Malay Dilinde Peranakan Çin Edebiyatı] (Endonezce). Jakarta: Balai Pustaka. OCLC  39909566.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sidarto, Linawati (25 Ağustos 2014). "'Cikembang Gülü ': Kutsal Cariye ". The Jakarta Post. Jakarta. s. 22. Arşivlenen orijinal 22 Eylül 2014.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sidharta, Myra (1989a). "Bunga-Bunga di Taman Mustika: Pandangan Kwee Tek Hoay Terhadap Wanita ve Soal-soal Kewanitaan" [Bejeweled Bahçedeki Çiçekler: Kwee Tek Hoay'ın Kadınlar ve İlgili Konular Üzerine Görüşleri]. Sidharta'da, Myra (ed.). 100 Tahun Kwee Tek Hoay: Dari Penjaja Tekstil sampai ke Pendekar Pena [Kwee Tek Hoay'ın 100 Yılı: Tekstil Satıcısından Kalem Koruyucu Savaşçısına] (Endonezce). Jakarta: Sinar Harapan. s. 55–82. ISBN  978-979-416-040-4.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sidharta, Myra (1989b). "Daftar Karya Tulis Kwee Tek Hoay" [Kwee Tek Hoay Kaynakçası]. Sidharta'da, Myra (ed.). 100 Tahun Kwee Tek Hoay: Dari Penjaja Tekstil sampai ke Pendekar Pena [Kwee Tek Hoay'ın 100 Yılı: Tekstil Satıcısından Kalem Koruyucu Savaşçısına] (Endonezce). Jakarta: Sinar Harapan. s. 306–325. ISBN  978-979-416-040-4.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sidharta, Myra (1996). "Kwee Tek Hoay, Pengarang Serbabisa" [Kwee Tek Hoay, Çok Yönlü Yazar]. Suryadinata'da Leo (ed.). Sastra Peranakan Tionghoa Endonezya [Endonezya Peranakan Çin Edebiyatı] (Endonezce). Jakarta: Grasindo. s. 323–348. ISBN  978-979-553-855-4.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sidharta, Myra (2001). "Pengantar" [Önsöz]. A.S., Marcus'ta; Benedanto, Pax (editörler). Kesastraan Melayu Tionghoa dan Kebangsaan Endonezya [Çin Malay Edebiyatı ve Endonezya Ulusu] (Endonezce). 2. Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia. s. xv – xxiii. ISBN  978-979-9023-45-2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sumardjo, Jakob (1989). "Kwee Tek Hoay Sebagai Sastrawan" [Kwee Tek Hoay as a Man of Letters]. Sidharta'da, Myra (ed.). 100 Tahun Kwee Tek Hoay: Dari Penjaja Tekstil sampai ke Pendekar Pena [Kwee Tek Hoay'ın 100 Yılı: Tekstil Satıcısından Kalem Koruyucu Savaşçısına] (Endonezce). Jakarta: Sinar Harapan. s. 89–121. ISBN  978-979-416-040-4.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Suryadinata, Leo (1995). Tanınmış Endonezya Çince: Biyografik Eskizler. Singapur: Güneydoğu Asya Araştırmaları Enstitüsü. ISBN  978-981-3055-03-2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Sutedja-Liem, Maya (2007). "De Roos uit Tjikembang". De Njai: Moeder van Alle Volken: 'De Roos uit Tjikembang' en Andere Verhalen [Njai: Tüm Halkların Anası: 'De Roos uit Tjikembang' ve Diğer Hikayeler] (flemenkçede). Leiden: KITLV. s. 269–342. ISBN  978-90-6718-301-7.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)