Yoğunluk 21,5 - Density 21.5

Edgard Varèse, 1936

Yoğunluk 21,5 solo için bir müzik parçasıdır flüt tarafından yazılmıştır Edgard Varèse 1936'da ve 1946'da revize edildi. Parça, Georges Barrère platin flütünün galası için,[1] yoğunluk nın-nin platin santimetre küp başına 21,5 grama yakın olması (Chou 1994 ).

Yapısı

Bütün müzikler 's Sean Hickey "Besteciye göre Yoğunluk 21.5, melodik fikirler - bir modal, bir atonal —Ve sonraki tüm materyal bu ikisinden üretilir temalar. Refakatsiz bir melodik enstrüman için yazmanın doğasında var olan sınırlamalara rağmen Varèse, yeni uzay ve zaman alanlarını ustalıkla keşfediyor. kayıt etkiye zıtlık polifonik süreklilik "(Hickey tarih yok )

George Perle (1990) hem parçayı analiz eder uyumlu olarak ve motivasyonla ve arka plan yapısını açıklar. Resmen, diyor, parça neredeyse eşit uzunlukta iki parçadan oluşuyor, birinci bölümün sonu 24-28. çubuklar (s. 77). Parça kullanır aralık döngüleri, "doğası gereği olmayandiyatonik simetrik öğeleri. "(s. 83) Açılan on çubuk, bir triton, C♯–G, kendisi ayrıca küçük üçte bir (E ile) üst küçük üçüncü ile farklılaştırılmış geçiş sesi, F♯, bu alt küçük üçte birinde eksiktir. Böylece azalmış yedinci akor veya C31, Aralık döngü, bölümler oktav ve "Varèse'i yerleştirir Scriabin ve Schoenberg çemberi arasında devrimci çalışmaları yeninin başlangıcını başlatan besteciler ana akım gelenek yüzyılımızın müziğinde "(s. 12).

Devam ediyor: " mükemmel dördüncü veya beşinci tritonun çözüm gerektirdiği referans aralığı olarak. . . hiç alakası yok Yoğunluk 21,5"(s. 17). Bununla birlikte, ilk olarak farklılaştırılmış küçük üçüncü, C♯- (E – F♯–G) –B♭. C3 tarafından oluşturulan ikinci triton1, E-B♭, C64, dır-dir hiyerarşik olarak C ile ilgili♯-G triton, C61. Böylelikle kayıt yeri yerleşimi dikkate alınır, sahalar ziyade saha dersleri. "C6 arasındaki bu hiyerarşik ayrımı vurgulama nedenim1ve C64 bu tür ayrımların sürekli değişmesi, yapısal notların geçiş notları olarak sürekli yeniden yorumlanması ve bunun tersi, ve bu, belirsizlik, kompozisyonun ortaya çıkardığı bu sürekli işlev değişikliği. Kompozisyon budur hakkında"(s. 71).

Parça, yeni tritonların ana hatlarını çizmeye devam ediyor, D – G♯, D♯–A ve ardından 13-14 arasındaki önlemler, B'de duraklar♭C3'ün parçası olan –E, "başladığı yerde", ancak, C3'ün iki tritonu arasındaki ilişki1 daha az değil, daha belirsiz hale gelir "(s. 74-75). İlk bölümün kapanışını e-c'nin kazanımı olarak görür.♯ 13–17 arasındaki çubukların E – G'sinde eksik. Ancak, G'yi bölen B♯–D bir F gerektirir ", eğer G'nin♯–B – D koleksiyonu tamamlanmamış bir azalmış yedinci akoru temsil eder, bu çalışma aralık-3 döngüsünden türetilen yapısal ilişkilere dayalıdır ve bu, döngünün her bölümünün tamamen temsil edilmesine yönelik bir eğilim anlamına gelir "(s. 77 ).

56 çubuğunun ikinci vuruşundan sonuna kadar, parça yine de triton üreten, ancak onları farklı şekilde ayıran bir aralık-2 döngüsü, C2 kullanır. E-B♭ D– (G♯) ve C – F♯C yerine♯–G. Tek tek aralık (aralık-2 döngüsü dışında) F♯–C♯, "bizi C2'den aktaran0 C2'ye1. Ve burada, son iki notta Yoğunluk 21,5 sonunda B'yi triton ortağıyla eşleştirilmiş bulduk. . . yalnızca, işin kapanış çubuklarında aldığı tamamen yeni bir armonik yönün bir sonucu olarak. "Ancak", 'yaygın uygulama "Bir eserin sonuna doğru yaklaşması, ardından nihai kadans için, sonuç olarak eserin gövdesinde ima edilen yapısal ilişkilerin daha kesin bir şekilde doğrulanmasına geri dönmesi gibi, bu tür tamamen beklenmedik sapmalara dair birçok örnek sunar" (s. 79–80).

Ön planda, muhtemelen Varèse'nin atonal "fikri" olan kafa motifi küçük bir üçüncü veya triton içermez ve dolayısıyla her perde, F-E-F♯, farklı bir aralık-3 döngü veya azaltılmış yedinci akorun üyesidir. Her perdenin yapısal önemi daha sonra, hangi seviyede oktavı böldüğüne, oktavı bölen tritona, tritonu bölen küçük üçüncü, majör üçüncüyü bölen büyük ikinciye, bölen küçük saniyeye bağlıdır. büyük ikinci. "Şunun temel nedeninin bu değişken ilişkisi Yoğunluk 21,5 parçanın armonik yapısı ve biçimsel tasarımı açıklığa kavuşturmadaki işlevi, geleneksel tonal müzikte motif ve arka plan arasındaki ilişkide tam olarak beklediğimiz ve kabul ettiğimiz şeydir "(s. 108–109).

Başlık motifi ve çubuk 3'teki tekrarı ile tanımlanan, "göreceli perde içeriği (yarı ton ölçeğinin üç notalı bir bölümü), aralık sırası ile - yarım adım aşağı ve bir adım yukarı - ve onun ritim (vuruşta on altıncı nota ve ardından bağlı bir sekizinci nota). Motifin bu kesin versiyonu, her üç özelliği de birleştirerek, sadece üç farklı noktada meydana gelir (3. sütundaki tekrarı saymaz), her biri yeni bir ve parçanın büyük resmi alt bölümü "(Perle 1990,[sayfa gerekli ]).

Üç tam motif oluşumu, yukarıda işaretlenmiş ölçüler (Perle, 1990)

Timothy Kloth (1991), s. 2) Baş motifini veya "tüm kompozisyonun etrafına döküldüğü moleküler yapıyı", parçayı açan beş adımlık sınıf güdüsü olarak yorumlar, F-E-F♯–C♯–G. Bu, iki trikora bölünmüştür: "hücre X" (ayrıca Perle'nin baş motifi, F – E – F♯) ve "Y hücresi", F – C♯–G.

Kayıtlar

George Perle (1990),[sayfa gerekli ]) ve Marc WilkinsonMarc Wilkinson (1957),[sayfa gerekli ]), yazılı olarak ve Harvey Sollberger, kayıtta, herkes yirmi üçüncü bardaki dördüncü notayı bir B doğal olarak yorumlar.

Parça kaydedildi ve yayınlandı:

  • Columbia Senfoni Orkestrası Üyeleri *, Yönetmen: Robert Craft - Varèse *: Yoğunluk 21,5 • Hyperprism • Intégrales • Ionisation • Octandre • Poème Electronique (1959) CBS Masterworks - CBS 60286.
  • Severino Gazelloni, Flöte (1967) Wergo WER 60029, Seri: Große Interpreten neuer Musik.
  • Ensemble Instrumental De Musique Contemporaine De Paris, Yönetmen: Konstantin Simonovitch - Varese *: Deserts / Hyperprism / Integrales / Density 21,5 (1971) La Voix De Son Maître 2 C 061-10875 Y.
  • Edgard Varèse: Tüm İşler (1994/1998). Tarafından gerçekleştirilen Jacques Zoon. Decca London Polygram 289460 208–2. Profesörden yardım ve tavsiye Chou Wen-chung Varèse ile yakın çalışan.
  • Harvey Sollberger
  • Philippe Bernold, Alexandre Tharaud, 20. Yüzyılda Solo Flüt (2008), Harmonia Mundi Musique d'Abord HMA1951710
  • Claire Chase, Yoğunluk (2013) Yeni Odak Kayıtları (Duvarlar 2013 )

Referanslar

  1. ^ Gerçekte, oluk, santimetre küp başına yaklaşık 21.6 gram yoğunluğa sahip 90/10 platin-iridyum alaşımıydı. 1935'te 3.750 dolara, 2014 dolarıyla yaklaşık 65.000 dolara mal oldu. Flüt, Haynes Flütleri. Görmek Anon. 1941, Anon. 2018, ve ABD TÜFE Enflasyon Hesaplayıcısı Arşivlendi 2016-03-04 at Wayback Makinesi
  • Anon (1941). "En İyi 3.750 Dolarlık Platin Flüt, Barrere Buluyor ". Milwaukee Dergisi (6 Mayıs Salı): 3 (erişim tarihi 14 Aralık 2018).
  • Anon (2018). "Georges Barrère: NYFC Başkanı 1920–1944 "The New York Flute Club, Inc. web sitesi (14 Aralık 2018'de erişildi).
  • Chou, Wen-chung (1994). Edgard Varèse: Tüm İşler (Medya notları). Jacques Zoon. Decca London Polygram. 289460 208–2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Hickey, Sean (tarih yok). "[https://www.allmusic.com/composition/density-215-for-flute-solo-mc0002358008 Edgard Varèse: Yoğunluk 21,5, Flute Solo için ". Allmusic web sitesi (14 Ekim 2018'de erişildi).
  • Kloth, Timothy (1991). "Edgard Varèse'nin İki Eserinde Yapısal Hiyerarşi: Ekvator ve Yoğunluk 21,5". Çağdaş Müzik Forumu. 3.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Perle, George (1990). Dinleme Bestecisi. California Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-06991-9.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Duvarlar, Seth Colter (2013). "[https://www.wqxr.org/story/claire-chase-displays-breath-breadth-density/ Flutist Claire Chase Has Breath and Breadth in Density ". Q2 Müzik Öne Çıkan Albüm: WQXR web sitesi (14 Ekim 2018'de erişildi).
  • Wilkinson, Marc (1957). "Edgard Varese'nin Müziğine Giriş". Puan ve I.M.A. Dergi. 19 (17).CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)

daha fazla okuma

  • Babbitt, Milton (1966). "Edgard Varèse: Müziğinin Birkaç Gözlemi". Yeni Müzik Perspektifleri 4, No. 2 (İlkbahar-Yaz): 14–22.
  • Bernard, Jonathan W. (1981). "Edgard Varèse Müziğinde Seslendirme / Kayıt Olun". Müzik Teorisi Spektrumu 3 (İlkbahar): 1–25.
  • Bernard, Jonathan W. (1986). "Açık Yoğunluk 21,5: Nattiez'e Cevap ". Müzik Analizi 5, No. 2–3 (Temmuz – Ekim): 207–31.
  • Brouwer, Candace (1997–98). "Yol, Blokaj ve Sınırlama Yoğunluk 21,5". Teori ve pratik 22–23:35–54.
  • Guck Marion (1984). "Bir Enerji Akışı: Yoğunluk 21,5". Yeni Müzik Perspektifleri 23, No. 1 (Sonbahar – Kış): 334–47.
  • Kresky, Geoffrey (1984). "Bir Yol Yoğunluk". Yeni Müzik Perspektifleri 23, No. 1 (Sonbahar – Kış): 318–33.
  • Marvin Elizabeth West (1991). "Tonal Olmayan Müzikte Ritim Algısı: Edgard Varèse'nin Müziğinde Ritmik Konturlar". Müzik Teorisi Spektrumu 13, No. 1 (İlkbahar): 61–78.
  • Nattiez, Jean-Jacques (1982). "Varese'nin Yoğunluk 21,5: Göstergebilimsel Analiz Üzerine Bir Çalışma ", Anna Barry tarafından çevrildi. Müzik Analizi 1, No. 3 (Ekim): 243–340.
  • Siddons James (1984). "Varèse'deki Melodinin Doğası Üzerine Yoğunluk 21,5". Yeni Müzik Perspektifleri 23, No. 1 (Sonbahar – Kış): 298–316.
  • Tenney, James ve Larry Polansky (1980). "Müzikte Zamansal Gestalt Algısı: Bir Metrik Uzay Modeli". Müzik Teorisi Dergisi 24:205–41.

Dış bağlantılar