Michael Bielický - Michael Bielický

Michael Bielický
Michael Bielicky, Eröffnung der Ausstellung
Doğum(1954-01-12)12 Ocak 1954
Prag
MilliyetAlmanca
EğitimPrag Güzel Sanatlar Akademisi, Kunstakademie Düsseldorf
BilinenYeni medya sanatı, Video sanatı, verim, kurulum sanatı

Michael Bielicky (12 Ocak 1954'te doğdu Prag ) Çek-Alman medya sanatçısıdır. Sanat ve Tasarım Üniversitesi'nde (HfG) dijital medya bölümünde profesördür / Sanat ve Medya Merkezi Karlsruhe (ZKM) Karlsruhe'de. Menora / Inventur adlı eseri, Karlsruhe Sanat ve Medya Merkezi tarafından 1989 yılında kurucusu Heinrich Klotz tarafından satın alınan ilk eserdir.[1] Sanat ve Medya Merkezi Karlsruhe kurulduğu yıldan beri dünya çapında medya sergilerine odaklanan ilk müzedir.

Erken dönem

Michael Bielicky çocukluğunu Çekoslovakya'da geçirdi ve 1969'da ailesiyle birlikte Almanya'nın Düsseldorf kentine göç etti. 1975'ten 1978'e kadar tıp okudu. 1980'den 1981'e kadar New York'ta yaşıyor ve fotoğrafçılıkla deneyler yapıyor. 1981'de Almanya'ya dönen Michael Bielicky, çalışıyor. Monochrom Magazine için 1981'den 1989'a kadar.[2]1984'ten 1989'a kadar Kunstakademie Düsseldorf'ta eğitim görüyor. Bernd Becher, yakında çalışmak için disiplinleri değiştirir Nam June Paik, 1989 yılında mükemmel bir şekilde mezun oldu (Meisterschüler: Master Öğrenci) ve mezun olduktan sonra 1991 yılına kadar asistanı olarak çalışıyor.[3]

Hayat

Dijital Andy, fotoğraf baskıları, her biri 30x40cm, 16 adet. Drop-out Compensators ve Time Base Correctors gibi düzeltme araçlarının istenmeyen kullanımıyla bozulan kayıtlı Warhol görüntüleri, yine fotoğraflandı ve basıldı

Bielicky, Profesör olarak atandı ve Ateliér nových médií (Yeni Medya Departmanı) Akademie výtvarných umění v Praze (AVU, Görsel Sanatlar Üniversitesi, Prag) 1991'de ve 2006'ya kadar kalır. Paralel olarak Prag Goethe Enstitüsü ile çalıştı ve çeşitli sempozyumlar düzenledi.[4] 1991'den beri hakkında Vilém Flusser Prag'da doğmuş olan ve ölümünden kısa bir süre önce (1991) deneysel belgesel film Flussers Fluss (1990) 'da antığı filozof ve iletişim bilimcisi.[5] 1991'den beri Soros Center for the Arts (SCCA) temsilcisi olarak Doğu Avrupa'da çeşitli Medya Sanatı departmanlarının kurulmasına başkanlık ediyor.[6]

1995'ten 1996'ya kadar Strasbourg'daki Avrupa Konseyi için kültür ve teknoloji için bilimsel danışman. 1996 Kararsız Düşünceler'in kurucu ortağı, Kiev, Ukrayna.[7] 1997 Potsdam'daki Babelsberg Yüksek Teknoloji Merkezi ile işbirliği. 1990'ların ortalarında etkileşimli yerleştirmeler ve performanslar geliştirmeye başladı, ardından 1999-2000'de Sanat ve Medya Teknolojisi Merkezi'nde (ZKM) etkileşimli bir 360 ° ortamın (Delvaux's Dream) prototipi üzerine araştırma yaptı.[8]

1999-2001 ZKM'de Room With A View ile ilişkili bir sanat eseri olan Sanal Set Projesi'ni geliştirdi.[9] 2002'den beri Kuzey Tayland'daki Chiang Mai Üniversitesi'nde ilk Yeni Medya Bölümü'nün kuruluşunda yer aldı.[10]

Michael Bielicky, 2006'dan beri Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe'de Dijital Medya Profesörü olarak atanmıştır ve giderek daha fazla işbirliği yapmaktadır. Kamila B. Richter. Bu işbirliğinden, teknik olarak bağlantılı dört çalışma grubu ortaya çıkar: Düşen-grup (2005-2010),[11] Columbus-2.0- (2008-2011)[12] ve Veri Dybukk-grup (2015-2018).[13] İlk iki grup, özel yapılmış bir Flash programlama ortamına ve düzenleyiciye dayanır, son ikisi ise özel yapım bir Java programlama ortamı ve düzenleyiciye dayanır.

En yeni iş Narsist Makine (2018)[14] yeni bir çalışma grubunun ilk çalışmasıdır ve yeni bir teknik ve aynı zamanda estetik programlama başlangıcına işaret eder.

İşler: Video ve Medya Enstalasyonları Arasında

1986'da »Perpetuum Mobile«[15] Michael Bielicky'nin Düsseldorf'ta ürettiği ilk video çalışmalarından biriydi. Bielicky, sanatsal pratiğini önemli teknik köşe taşlarına göre yeniden keşfetmeye çalıştı. Hareketi Durdur, üzerinden U-Matic, Zaman tabanı düzeltmesi DOC ile (Bırakma kompansatörü ) GPS, İnternet ve gerçek zamanlı veriler ile medya endüstrisinin devam eden teknik iyileştirme sürecine paralel ve çelişkili olarak makinedeki hayaletin estetik hatalarını kışkırttı ve belgeledi.

İsim, Prag Ulusal Galerisi. Enstalasyon, kendisine bağlı yedi adet siyah beyaz televizyon bulunan metal bir spiralden (250 x 400 cm) oluşur. Spiralin içinden tünel gibi yürümek mümkündür. Tünelin sonunda "bir yer", küçük bir televizyon yayın sistemi ile donatılmış, bilgiyi - burada bir alev şeklinde - televizyonlara ve spirale aktaran siyah bir küre var.

1980'lerde, akıl hocasına benzer şekilde video materyalini değiştirmek, çarpıtmak ve yeniden düzenlemek için ilk dijital video düzenleme makineleri ile istenmeyen teknikler geliştirdi. Nam June Paik Paik'in kendi televizyon setindeki sergilerini bozmak için mıknatıs kullandığı 1963'teki ilk sergisi. Four Seasons gibi çalışır[16] (1984), Circulus Viciosus (1985) ve Paik-Hat (1986) doğrusal anlatı geleneklerini kesme teknikleri ve yalnızca hareketi durdurma yoluyla rahatsız ederken, Perpetuum Mobile[15][17] (1986), Gelecek Yıl Kudüs'te[18][19] (1988) ve Golem Yaşıyor[20][21] (1989), erken Doğu Avrupa medya kültürünün hayaletlerinin peşini bırakmadığı görünen videolar oluşturmak için dijital düzenleme tekniklerini tanıttı. 1989'da, Golem is Alive piyasaya sürüldüğünde, Michael Bielicky iki boyutlu ekranı sergi alanına genişletiyor . Menora / Buluşçu ile[22] (1989), Yahudi dininin ana sembollerinden biri olan sembolik olarak güçlü bir heykelde bulunanları eritmek amacıyla perde çerçevelerini ortadan kaldırıyor.[23] Bir yıl sonra, 1990'da, dini sembolizmi ortadan kaldırır ve videolarını en evrensel bilimsel ve teknik sembol olan spiralde barındırır:

"Spiral benzeri tünelde yürüyebilirsiniz. Bu tünelin sonunda siyah bir küre (bir yer). Küçük bir TV vericisi bilgiyi (alev şeklinde) taşıyıcıya, spirale ve alıcılar (TV'ler) Bilgi her zaman aynı biçimde zaman ve uzayda hareket eder.Her zaman spiral şeklindedir.İnsan dilinin sesleri, güneş sistemimizin evrende hareket ettiği gibi uzayda hareket eder. video kasette yaptığımız gibi, spiral formda bir bilgisayar diskinde.[24]

İsim (1990),[25][26] Teknik olarak Menorah / Inventur'e benzeyen (küçük televizyonlar yakındaki bir video kaynağının alıcılarıdır, ateş ve ekranlar bir iletişim sembolü ve aracı olarak iç içe geçmiştir), teknik uzmanlığı ve tarihi kültürel gizemi tek bir çalışmada dengeleme girişimidir. sanatın. Bielicky, teknolojinin maskesini tek olarak çözmeye çalışıyor Metan anlatı birçok arasında.

Columbus 2.0, Kamila B.Richter ve Michael Bielicky (yazılım, gemi direksiyonu, projektörler), ZKM, Karlsruhe tarafından interaktif kurulum

1987'de Bielicky, Ricardo Peredo Wende ile birlikte Joseph Beuys'un Fettecke'sinin (Şişman Köşe) yıkımını inceliyor. Ortaya çıkan belgesel video heykeli, Beuys'un öğrencilerinin ve müritlerinin kim olduğu ve kısmen saçma, kısmen büyüleyici açıklamaların bir çağlayanıdır, bu hademe bir kapıcının sanat için tamamen cehaletinin neden ve nasıl sanatın geleceği için etkileri vardır. bütün.[27][28]

Data Steel, Ostrava'nın Renkleri. Yazılım (Java), projektörler, eski demir fabrikası

Teknolojik açıdan öncü bir proje olan Bielicky, İncil'den Çıkış yolunu, hepimizin internet olarak bildiğimiz şeyin prototipine kaydetmeye başlıyor. Buna 1995 yılında tele-performans adını veren Bielicky ve diğerleri. - 1995 yılında en son teknoloji ile donatılmış bir Jeep ile donatılmış - Negev çölündeki Exodus rotasını izlemek, GPS verilerini toplamak ve ilk web sitelerinden birinde depolamak için yola çıktı.[29] Din ve anlatı teknolojisinin kesişim noktasında olan bu proje, Bielicky'nin çalışmalarında bir dönüm noktasına işaret ediyor. Teknoloji artık hayaletler tarafından gizlenmiyor, The Name (1990) ile ulaşılan denge, teknoloji lehine ipuçları: Bielicky kelimenin tam anlamıyla Yahudi kültürünün İncil tarihini bilimsel olarak izliyor.

1994'te sanat bağlamında GPS ile deneyler yapmaya başladı: Intelligent Mailman (1994) çalışması dünya çapında türünün ilk örneği ve interaktif medya sanatı üzerine sayısız temel araştırma projesinin başlangıcını işaret ediyor. (bkz: Eserler: Bildiriler ve Vakıflar).

2005'ten beri - işbirliği içinde Kamila B. Richter - Bielicky, internetten beslenen gerçek zamanlı verilerle kontrol edilen web tabanlı, genellikle etkileşimli projeler geliştirir. Piyasa ve borsa verileri, haberler, Twitter ve diğer veri akışları, animasyonlu hikayelerine genellikle tekinsiz ve mantıksız bir şekilde rehberlik ediyor. Bu çalışma serisi, dört ana kurulumla açıklanabilir: Kamila B. Richter ile en eski iki web tabanlı proje Columbus 2.0 ve Falling Life / Times (Falling Stars adlı bir öncül ile). Columbus 2.0, Wuhan (2007), Sevilla'da sergilendi[30] (2008) ve Selanik (2011), Falling Life / Times ise Barselona (2007), São Paulo (2008) ve New York'ta (2008) gösterildi.[31]

Falling Times, Herkese Açık Avenida Paulista, São Paulo. Yazılım (Flash), projektörler, gökdelen

Daha karmaşık, daha sonra Kamila B. Richter ile iki web tabanlı proje, The Garden of Error and Decay ve Why Don't We serileridir. Garden of Error and Decay serisi, Falling Times'ın metinden piktograma dönüştürücü algoritmalarını alıyor ve oluşturulan piktogramlarına onları ekranda oluşturan metinlerle birlikte - Garden Eden tarzında bir arka planda - eşlik ediyor. Columbus 2.0'ın dalga animasyonlarını ve etkileşimli yaklaşımını ekleyen Garden of Error and Decay serisi, sergi ziyaretçisini iskeletler, savaş ağaları ve patlamalarla dolu bir bilgi ortamında, bir piktogramı durdurma ("ateş etme") seçeneğiyle birlikte içine çekiyor. projeksiyonun önüne monte edilmiş joystick: bilgi dünyası üzerindeki etkisini azaltmaya yönelik umutsuz bir girişim (başarılı bir şekilde vurulursa daha küçük görüntülenir). Bununla birlikte, iş yerinde belirtilen tüm etkileşim ve toplama algoritmalarını geçersiz kılan bir meta bilgi akışı vardır. Bu meta bilgi akışı, NY borsasına aittir ve mesajların ve piktogramların görüntülendiği boyutları, ziyaretçinin etkileşiminin hiç sayılmadığı bir noktaya kadar çok daha büyük bir şekilde etkiler.[32][33] Hata ve Çürüme Bahçesi Wuhan (2009), Moskova (2011), Viyana (2011), Viyana (2012), Seul (2013) ve Karlsruhe'de (2013) gösterildi.

Garden of Error and Decay (joystick, yazılım (Flash), projektörler), interaktif kurulum, Twitter ve Borsa Verileri tarafından yönlendirilir

Neden Yapmayalım dizisi, web'den etkilenen anlatılara biraz farklı bir yaklaşım getiriyor. Anlatım sonsuz ve çoğulcu değildir, birçok sosyal medya mesajını paralel olarak görüntüler, ancak bir mesaj seçer, ziyaretçinin görmesi için gösterir ve bir sonraki dijital (haber) metni görüntülenene ve sonraki dijital (haber) metni görüntülenene kadar otomatik olarak oluşturulmuş piktogramlarda kısa bir hikaye anlatır anlatı görselleştirilir.[34][35] Why Don't We gösterildi Viyana (2013), Berlin (2013) ve Bad Rothenfelde (2014, 2017).

2015 yılında Michael Bielicky ve Kamila B.Richter kendi anlatım algoritmalarını kullanarak, sadece sahnelerde, tiyatro sahnesinin arkasında evde tuhaf bir şekilde hissetmekle kalmayan, aynı zamanda kendi kendine benzer, bölümlere ayrılmış, sonsuz, yoğun ve orkestra kontrollü piktogramların anlatısını yansıtmak için kullandılar. parçanın tek baş kahramanı ve önemli kısmı. Uygun şekilde Kayıp Nesneler olarak adlandırılır[36] Opera, Prag Ulusal Tiyatrosu'nda sergilendi.

Lost (Version), Opera Lost Objects, Centro Contemporameo Wifredo Lam, Havana'dan alıntı. Yazılım (Flash), projektörler, yarı saydam paneller

Son zamanlarda Michael Bielicky ve Kamila B. Richter, kişisel sergiler düzenlemek ve serilerini çok sayıda duvar ve mekanda bir araya getirmek için davetiyeleri giderek daha fazla takip ediyor. Opera Binası'ndaki Kayıp Nesneler deneyiminden yola çıkarak dört seri de kendine benzer, bölümlere ayrılmış, sonsuz, yoğun ve ziyaretçi kontrollü bir şekilde bir araya geliyor. Burada piktogramlar ve onların karmaşık etkileşimleri ana baş kahramanlar değil, kesik, yarı saydam ve üç boyutlu olarak asılı projeksiyon tuvallerinde gezinen, üst üste piktogramlar ve metinlerle kaplanan ve kendileri piktogram haline gelen gezgin ziyaretçiler. Michael Bielicky ve Kamila B.Richter'in Strasbourg'da kişisel sergileri vardı (2016)[13] ve Havana (2017).

Eserler: Bildiriler ve Vakıflar

Delvaux'nun Rüyası, ZKM Karlsruhe. Delvaux'nun Rüyası, resimlerde ve nihayetinde fotoğraflar ve hareketli görüntüler arasında dolaşmanın evrensel insan rüyası hakkındadır. Delvaux's Dream, Belçikalı sanatçı Paul Delvaux'nun dünyasını sergiliyor. Chroma key teknolojisi ve karmaşık bir izleme yorumlama sistemi yardımıyla yeniden yapılandırılan tablo erişilebilir hale gelir.

Bielicky, Güzel Sanatlar Akademisi'nde (AVU) Medya Sanatları Okulu'nu kurmak için 1991'den 2006'ya kadar Prag'a döndü. AVU pozisyonuna ek olarak, Prag Goethe Enstitüsü ile yakın işbirliği içinde çalışıyor ve - 1990'ların başından itibaren - yine Prag doğumlu ünlü filozof ve fotoğraf teorisyeni Vilém Flusser'in onuruna çeşitli sempozyumlar düzenliyor. Bükreş, Odessa ve Moskova'dan Doğu Avrupa üzerinden Soros Çağdaş Sanat Merkezi'ne, Kazakistan'daki Alma-Ata'ya, Strazburg'daki Avrupa Konseyi'ne ve bulunduğu Tayland'daki Chiang Mai Üniversitesi'ne kültür ve teknoloji danışmanlığı yapmıştır. Yeni bir Medya Sanatları Bölümü kurulmasına katıldı. 1990'ların ortalarından itibaren, Bielicky Karlsruhe'deki ZKM Sanat ve Medya Merkezi'nde temel araştırma programlarına liderlik ediyor: Delvaux's Dream (1998–99) adlı etkileşimli bir 360 ° ortam ve Autostadt Wolfsburg'daki Room with bir Görünüm (2000).[9] 1996 yılında Ukrayna'nın Kiev kentindeki Kararsız Düşünceler Enstitüsü'nün kurucu ortağıdır. Michael Bielicky, 1997 yılında Potsdam'daki Babelsberg Yüksek Teknoloji Merkezi ile işbirliği yapıyor. 1999-2000 yılları arasında Bielicky, Karlsruhe'deki ZKM Sanat ve Medya Merkezi'nde etkileşimli 360 ° çevre prototipleri üzerine bir araştırma programı kuruyor ve 1999'dan 2001'e kadar Birincisine dayanan Sanal Küme Projesi.

Michael Bielicky 2006'dan beri Karlsruhe Sanat ve Tasarım Üniversitesi'nde Yeni Medya Profesörüdür.

Sergiler

Bielicky'nin ilk sergisi 1988'de Cité internationale des arts Paris'te, ikinci kattaki bilim adamlarına ayrılmış büyük cam ön galeride. İşbirliği ile yaptığı ilk büyük retrospektifi Kamila B. Richter Küba, Havana'daki Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam'da düzenlendi. Çalışmalarının ilk büyük retrospektifi, Center of Media and Arts (ZKM) Karlsruhe tarafından düzenleniyor ve 13 Ekim 2019'da açılıyor. 8 Mart 2020'ye kadar sürmesi planlanıyor.[37]

1991 yılında, Bielicky'nin video heykeli The Name (1990) üzerine kurulu bir sergi, Amsterdam, Hollanda'daki Montevideo Galerisi'nde açıldı.

Bielicky'nin çalışmaları ayrıca São Paulo Biennale (1987), Videonale (1988, 1990, 1992), Multimediale 2 (1991), Ars Electronica (1992, 1994, 1995), Global Contemporary (2011), Havana Biennale gibi grup sergilerinde yer aldı. 2012) ve Globale (2015).

1988'de Cite Internationale des Arts'ta Paris'te burslu olarak Michael Bielicky'nin ilk kişisel sergisinin broşürü

Ödüller ve burslar (seçim)

  • 1988 Mansiyon ödülü 3. Marler Video-Kunst-Preises (3rd Marler Video-Art-Prize)[38]
  • 1988 Cité Internationale des Arts de Paris bursu, Paris
  • 1999–2000: Institute for Image Media'da konuk sanatçı bursu (@ üretildi) ZKM Karlsruhe[39]
  • 2000 Prix Ars Electronica, Cyber ​​Arts for Room With A View için mansiyon ödülü[40]

daha fazla okuma

Michael Bielicky'nin metinleri (seçim)

  • Michael Bielicky, Keiko Sei. Die Letzten Tage (Son Günler). İçinde: Friedemann Malsch (Ed.). Parallele Kunst - Ein Rückblick auf die 80er Jahre. Köln, Kunstforum international, Band 117. 1992. s. 75–76.
  • Alena Kucerova, Michael Bielicky. Od Videoartu k interaktivnim umenim. (Röportaj). İçinde: Alena Kucerova (Ed.). Video + Film (aylık Dergi). Prag, Informacni a poradenske stredisko pro mistni kulturu. 1993.
  • Michael Bielicky. Big Sleep, 1993. İçinde: Klaus Bußmann (Ed.). Nam June Paik, eine veri tabanı: la Biennale di Venezia, XLV Esposizione Internazionale d'Arte. Stuttgart. Ed. Cantz, 1993. S. 148B. ISBN  9783893225736
  • Michael Bielicky. Der Weg ins Immaterielle. İçinde: Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Hrsg.). Paik öğrencileri: 1978 - 95, video rüyalar. Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. S. 22ff.
  • Michael Bielicky. Zaman-Uzay-Hiçbir Şey. İçinde: Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Hrsg.). Paik öğrencileri: 1978 - 95, video rüyalar. Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. S. 22ff.
  • Michael Bielicky. Boşluksuz Uzayda. İçinde: Raymond Weber, Vaclav Havel (Ed.). Yeni Bir Kültür ve Toplum Alanı Konferansı: 19. - 23- Kasım 1996. Avrupa Konseyi, Strasbourg. 1996. s. 16.
  • Michael Bielicky. Hypertext. İçinde: Olga Shishko, Irina Alpatova (Editörler). NewMediaLogia - NewMediaTopia (ders dizisi). Moskau, Soros Çağdaş Sanatlar Merkezi. 1996. s. 171ff.
  • Michael Bielicky. Zweidimensionalität verloren fotoğraf makinesi için ölür. İçinde: Tamara Horakova, Ewald Maurer, Johanna Hofleitner, Ruth Maurer-Horak (Editörler). Resim: / resimler: Positionen zur zeitgenössischen Fotografie. Wien, Passagen Verlag. 2002. s. 277ff. ISBN  385165515X
  • Michael Bielicky. Unsere "sionistischen Ideen". İçinde: Signe Rossbach (Ed.). Yani her savaş das: jüdische Kindheiten und Jugend seit 1945, Österreich, der Schweiz und Deutschland; eine Ausstellung des Jüdischen Müzeleri Berlin'deki Zusammenarbeit mit dem Jüdischen Müzesi'ndeki Hohenems. Hohenems, Jüdisches Müzesi. 2002. s. 22–24. ISBN  383217818X.
  • Michael Bielicky: Nam June Paik In-Between. In: Nam June Paik & Media Art: Proceedings of MAC2002. Seul, Yonsei Üniversitesi. 2002. s. 65–67.
  • Michael Bielicky. Obrazy ztratily dvourozmernost (Görüntüler İki Boyutunu kaybetti). Sebastian Pawlowski (Ed.). Tyden - Komunisti mezi námi (Dergi). Prag, Mediacop s.r.p .. 9/2003.
  • Michael Bielicky. Prag - İllüzyonistlerin Yeri. İçinde: Jeffrey Shaw, Peter Weibel (Ed.). Geleceğin sineması: sinemasal hayal gücü filmden sonra. Cambridge, MIT Press. 2003. s. 96–101.
  • Michael Bielicky. Medya Golemi: Prag ve ZKM Arasında. İçinde: Mel Alexenberg (Ed.). Sanatçıları Gelecek İçin Eğitmek: Sanat, Bilim, Teknoloji ve Kültürün Kesişim Noktalarında Öğrenmek. Chicago Press Üniversitesi. 2008 s. 193 vd., S. 238. ISBN  3211827099
  • Michael Bielicky. Praga Magica. İçinde: Jens Lutz, Miriam Stürner, Daria Mille-Rassokhina, Judith Bihr, Anett Holzheid (Ed.). Avrupa'da Sanat 1945 - 1968: AB'nin bilmediği Kıta. Sergi kataloğuna ek. Karlsruhe, ZKM. 2016. s. 29–31.
  • Michael Bielicky, Clemens Jahn, Matteo Pasquinelli. Die Identitätsfrage: Künstler / in oder Theoretiker / in? - Ein Gespräch. İçinde: Clemens Jahn (Ed.). Jahresbericht der Staatlichen Hochschule für Gestaltung Karlsruhe 2015-2016 / Karlsruhe Sanat ve Tasarım Üniversitesi Yıllık Raporu 2015-2016. Karlsruhe, Staatliche Hochschule für Gestaltung. 2017. s. 157–172. ISBN  9783930194216

Mülakatlar (seçim)

  • Lubor Benda, Michael Bielicky. Mezi Botticellim A Teslou (Botticelli ve Tesla arasında, Röportaj). İçinde: Dalibor Kubik, Ivan Adamovic (Editörler). Zivel Cislo 9 (Dergi). Prag, IMEDIA s.r.o .. 04/1998. sayfa 34–37.
  • Pepe Rojo, Michael Bielicky. Movimiento Perpetuo (Perpetuum Mobile, Röportaj). In: Norma Lazo (Ed.) Complot 69 - Arte y Tecnología. . 10/2002.

Karma ve Kişisel Sergi katalogları (seçki)

  • Axel Klepsch (Ed.), Vilém Flusser, Nam June Paik (Yazarlar). Avrupa Videosunu Keşfedin: Anthology Film Archives, New York 17 Kasım - 25 Kasım 1990. Düsseldorf, 1990. s. 11, 46.
    Michael Bielicky'nin 1990'da New York'taki Anthology Film Archives'da ABD merkezli ilk karma sergisi.
  • Ginette Major (Ed.). Images du futur '91: 31 mai - 22 Eylül, cité des arts ve des Nouvelles teknolojileri de Montréal. 1991. s. 18.
  • Heinrich Klotz (Ed.). MultiMediale 2: Festival 28.5. - 2.6.1991. s. 44, ve s. 158. ISBN  3928201018
  • Sander Kollard (Ed.). Montevideo - Zaman Temelli Sanatlar. MonteVideo / Zamana Dayalı Sanatlar Vakfı. 1992. s. 0 ff. ISBN  3211827099
  • Karl Gerbel, Peter Weibel (Editörler). Die Welt von innen, Endo & Nano (Ars Electronica 92). Linz, Veritas-Verlag. 1992. s. 126 ff. ISBN  3901196048
  • Karl Gerbel, Peter Weibel (Editörler). Intelligente Ambiente (Ars Electronica). Wien, PVS Verleger. 1994. s. 82ff. ISBN  3901196137
  • Pavel Scheufler, Raduz Cincera, Jaroslav Vancat (Eds.). Çek Elektronik Resmi: The Inner Scources / Cesky Obraz Elektronicky: vnitrni zdroje. Mánes Praha. 1994.
  • Karl Gerbel, Peter Weibel (Eds). Mythos Bilgisi: kablolu dünyaya hoş geldiniz. Wien, New York, Springer. 1995. s. 214ff. ISBN  3211827099
  • Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Editörler). Paik Öğrencileri: 1978 - 95, video rüyalar (karışık pikseller). Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. s. 22ff ve s. 132.
  • Hubertus von Amelunxen, Dieter Appelt, Peter Weibel (Editörler). İşaretleme: Kalkül und Form in den Künsten. Karlsruhe, ZKM. 2008. s. 176. ISBN  9783883311234
  • Christoph Blase (Ed.). 40jahrevideokunst.de - Teil 2. Ostfildern, Hatje Cantz. 2010. s. 86 ff, s. 411 ff. ISBN  9783775725224

Referanslar

  1. ^ Heinrich Klotz, Ursula Anna Frohne (Eds). Kunst der Gegenwart (Karlsruhe'deki Medya ve Sanat Merkezi ZKM'nin 1997 Büyük Açılışı vesilesiyle sergi). Münih, New York, Prestel. 1997. s. 54–55. ISBN  3791318357.
  2. ^ Michael Schürmann (Ed.). Monochrom. CT-Verlag, Krefeld, Almanya. Çalışma masası: Ika Groeger, MiSCH, Jost Ertl, Bettina Bartsch, Michael Melter. 4 Kasım / Aralık 1984 sayısından alınan künye. S. 3.
  3. ^ Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Hrsg.). Paik öğrencileri: 1978 - 95, video rüyalar. Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. S. 22ff ve S. 132.
  4. ^ Prag Medya Sempozyumu - Monoskop. Web sitesi der Seite Monoskop. Erişim tarihi: 23 June 2017.
  5. ^ Michael Bielicky - Vilém Flussers Fluß. Web sitesi des ZKM Karlsruhe. Erişim tarihi: 23 June 2017.
  6. ^ Institut za Suvremenu Umjetnost (SCCA) - Kişiler Web Sitesi. Arşivlendi 31 Temmuz 2016 Wayback Makinesi Web sitesi des SCCA. Erişim tarihi: 20 Haziran 2014.
  7. ^ Kararsız Düşünceler Kurumu - Monoskop. Monoskop-Web Sitesi. Erişim tarihi: 23 June 2017.
  8. ^ Delvaux'nun Rüyası - Michael Bielicky. Web sitesi des ZKM, Karlsruhe. Erişim tarihi: 23 June 2017.
  9. ^ a b Hannes Leopoldseder, Christine Schöpf (Editörler). Cyberarts 2000: International Compendium Prix Ars Electronica. Springer. 2000. Pp. 88-89. ISBN  3211834982
  10. ^ ICECA - Kültürel Değişim ve Bilgisayar Sanatları - etkinlikler. culturebase.org-Web sitesi. Erişim tarihi: 23 June 2017.
  11. ^ SIGGRAPH 2011 sanat kağıtları ve Tracing Home Art Gallery. Leonardo 44,4 Özel sayı. Cambridge, MIT Press. 2011. S. 356 vd. ISSN  0024-094X
  12. ^ Rubén Barroso (Ed.). Youniverse Sevilla, Granada: Bienal de Arte Contemporáneo de Sevilla (biacs3). Fundación Biacs. 2008. Pp. 78-79. ISBN  9788461272853
  13. ^ a b Dimitri Konstantinidis. e. şehir Prag 2016. Strasbourg, Apollonia. sayfa 38-51. ISBN  9782918640059.
  14. ^ Michael Bielicky ve Kamila B. Richter - Narsistik Makine. Arşivlendi 12 Haziran 2018 Wayback Makinesi ZKM web sitesi. 1 Haziran 2018'de görüntülendi.
  15. ^ a b MedienOperatif (Hrsg.), Micky Kwella, Jörg Himstedt (Rd.). VideoFilmFest ’88 des 18. Internationalen Forums des jungen Films. Berlin, Internationales Forum des jungen Films. 1988. S. 19.
  16. ^ Michael Bielicky - Dört Mevsim. LIMA web sitesi. Alındı ​​27. Juni 2017.
  17. ^ Michael Bielicky - Perpetuum Mobile. LIMA web sitesi. Alındı ​​27. Juni 2017.
  18. ^ Petra Unnützer (Hg.). 3. Videonale: 11. - 16.9.1988. Bonn, Videonale. 1988. S. 53.
  19. ^ Michael Bielicky - Gelecek Yıl Kudüs'te. LIMA web sitesi. Alındı ​​27. Juni 2017.
  20. ^ Dario Ghanai. Videonale 5. Bonn, Videonale. 1992. S.110.
  21. ^ Michael Bielicky - Golem Yaşıyor. LIMA web sitesi. Alındı ​​27. Juni 2017.
  22. ^ Karl Gerbel, Peter Weibel (Hrsg.). Die Welt von innen, Endo & Nano (Ars Electronica 92). Linz, Veritas-Verlag. 1992. S. 126 ff.
  23. ^ Jennifer Hansen-Glucklich. Holokost hafızası yeniden çerçevelendirildi: müzeler ve temsilin zorlukları. New Brunswick, NJ, Rutgers University Press. 2014. s. 178-180. ISBN  9780813563237.
  24. ^ Ginette Major (Ed.). Images du futur '91: 31 mai - 22 Eylül, cité des arts ve des Nouvelles teknolojileri de Montréal. 1991. s. 18.
  25. ^ Axel Klepsch (Hg), Vilém Flusser, Nam June Paik (Autors). Avrupa Videosunu Keşfedin: Anthology Film Archives, New York 17 Kasım - 25 Kasım 1990. Düsseldorf, 1990. S. 11, 46.
  26. ^ Wendelin Renn (Hg.). "Schirm-Herrschaft" Video Sanat Tarihi: 27. Juni bis 25. Juli 1993, Städtische Galerie Lovis-Kabinett Villingen-Schwenningen. Villingen-Schwenningen [u.a.], Städtische Galerie [u.a.]. 1993. S. 16.
  27. ^ Freunde der Deutschen Kinemathek e.V. (Ulrich Gregor, Peter B.Schumann) (Hrsg.). 17. Internationales Forum des jungen Films. Berlin, Felgentreff ve Goebel. 1987. S. 58.
  28. ^ Christoph Blase (Hg.). 40jahrevideokunst.de - Teil 2. Ostfildern, Hatje Cantz. 2010. S. 86 vd, 411 vd.
  29. ^ Karl Gerbel, Peter Weibel. (Ed.): Sergi Kataloğu: Ars Electronica 95: Mythos Bilgileri. Kablolu Dünyaya hoş geldiniz. Springer, Viyana. 1995. s. 214 ff. ISBN  9783791318691
  30. ^ Davina Jackson. SuperLux, Akıllı Işık Sanatı, Şehirler için Tasarım ve Mimari. Thames & Hudson. 2015. s. 92 ff. ISBN  9780500343043
  31. ^ Danilo Santos de Miranda. (Ed.): Sergi Kataloğu: SESC: Mostra Sec De Artes 08. Conselho Regional do SESC São Paulo, São Paulo. 2008. s. 99 ff. AGI web sitesindeki girişine bakın
  32. ^ Nikolai Molok, Peter Weibel. (Hrsg.) 4. Moskova çağdaş sanat bienali: 23.09.2011 - 30.10.2011. Moskova, Çağdaş Sanat Enstitüsü. 2011. S. 45 ff.
  33. ^ Hans Belting, Andrea Buddensieg, Peter Weibel (Hrsg.). Küresel çağdaş ve yeni sanat dünyalarının yükselişi. Cambridge, MIT Press. 2013. S. 328 vd.
  34. ^ Manfred Schneckenburger (Hg.), Lichtsicht die vierte: Projektions-Biennale Bad Rothenfelde, 27. Eylül 2013 ile 5. Ocak 2014. Bönen, Kettler. 2013. S. 28 vd.
  35. ^ Lichtsicht gGmbH (Hrsg.), Lichtsicht die Vierte: Projektions-Biennale Bad Rothenfelde, 29. Eylül 2017 bis 28. Ocak 2018. Bönen, Kettler. 2017. S. 22 ff.
  36. ^ Michael Bielicky - Kayıp Nesneler. Arşivlendi 19 Nisan 2018 Wayback Makinesi Resmi Prag Ulusal Tiyatro Sitesi. Erişim tarihi: 14. Ağustos 2017.
  37. ^ Michael Bielicky - Perpetuum Mobile. Web sitesi des ZKM. Erişim tarihi: 25 Ekim 2019.
  38. ^ Stadt Marl und Goethe Enstitüsü, München (Uwe Rüth) (Ed.). Deutsche Video-Kunst von 1986 - 1988: Ausstellung zum 3. Marler Video-Kunst-Preis. Marl, Skulpturenmuseum Glaskasten. 1988. S. 23, S. 64.
  39. ^ Michael Bielicky - CV. ZKM Karlsruhe web sitesi. Alındı ​​25 Haziran 2018.
  40. ^ Hannes Leopoldseder, Christine Schöpf (Editörler). Cyberarts 2000: International Compendium Prix Ars Electronica. Springer. 2000. Pp. 88-89.

Dış bağlantılar