Mozarts Requiem'in modern tamamlamaları - Modern completions of Mozarts Requiem

Bu makale, Requiem tarafından Wolfgang Amadeus Mozart.

Liturjik tamamlamalar

Requiem'in Aralık 1819'da Rio de Janeiro'daki ilk performansı için Avusturyalı besteci Sigismund von Neukomm Süssmayr versiyonunda malzemeye dayalı bir hareket oluşturdu. Çeşitli hareketlerden gelen müziği birleştiren ("Requiem aeternam", "Dies irae", "Lacrymosa" ve "Agnus Dei" dahil) parçanın büyük kısmı "Libera ben ", yanıtlayıcı bir metin, Requiem Ayini'nden sonra geleneksel olarak söylenir ve" Kyrie "ve bir final" ile biter.Requiescat hızda ".[1] Neukomm'un çağdaşı ve Mozart'ın öğrencisi, Ignaz von Seyfried, Mozart'tan ilham alan kendi "Libera me" eserini bir performans için besteledi Ludwig van Beethoven 1827'deki cenazesi.[2]

"Amin" füg

1960'larda "Amin" için bir eskiz füg bazı müzikologların (Levin, Maunder) Mozart'ın, sıra "Lacrymosa" dan sonra. H. C. Robbins Landon "Amin" fügünün Requiem için tasarlanmadığını, bunun yerine "Re minörde bitmemiş ayrı bir kütle için olabileceğini" savundu. Kyrie K. 341 da aitti.[3]

Bununla birlikte, mevcut Mozart bursuna dayanarak Requiem'de "Amin" fügünü yerleştiren ikna edici kanıtlar var.[4] İlk olarak, müdür konu Requiem'in ana temasıdır (işin başında ve boyunca belirtilmiştir) ters çevirme. İkincisi, füg, "Rex tremendae" için bir taslak olarak aynı sayfada bulunur (son operasının uvertürü için bir taslakla birlikte, Sihirli Flüt ) ve bu nedenle 1791 sonlarından kalmadır. Mozart'ın 1791'in sonlarında yazdığı her şeyde "Amin" kelimesinin tek örneği Requiem dizilimindedir. Üçüncüsü, Levin'in tamamlamasının önsözünde işaret ettiği gibi, dizinin sonuna "Amin" fügünün eklenmesi, her büyük bölümü bir füg ile kapatan genel bir model, kasıtlı görünen bir tasarım sağlayacaktır.

Requiem'i tamamlamaya çalışan birçok besteci, sekansı tamamlamak için daha uzun ve daha sağlam bir çerçeve oluşturmak için 1960'larda keşfedilen "Amin" fügünün taslağını kullandı. Süssmayr versiyonunda "Amin", plagal kadans Birlikte Picardy üçüncü (iv – I minör D) "Lacrymosa" nın sonunda. Sadece Jones ve Suzuki ikisini birleştirerek fügü Süssmayr'ın "Lacrymosa" nın bitiş çubuklarında ve plagal kadansında bir varyasyonla bitirdi.

20. yüzyılın sonlarından bu yana tamamlananlar

1960'lardan beri, genellikle geleneksel "Süssmayr" tamamlanmasından memnun olmayan birkaç besteci ve müzikolog, Requiem'in alternatif tamamlamalarını denedi. Her sürüm, tüm talep için veya yalnızca tek hareketler için farklı bir metodoloji izler.

Müzikolojik Olmayan Tamamlamalar

Mozart'ın tarzını taklit etmeye çalışmayan, daha ziyade editörün tarzıyla talebi tamamlayan tamamlamalar.

  • Knud Vad (2000) Süssmayr'ın "Sanctus" ve "Benedictus" a kadar tamamlanmasını, "Sanctus" için piyanoya 4 çubuk yerleştirmesini, Sussmayr'ın temasıyla Osanna için çift füg bestelemesini, "Benedictus" a daha fazla modülasyon eklemesini ve bir geçiş bestelemesini takip etti. D majörüne dön.[5]
  • Gordon Kerry (2005) tarafından görevlendirildi Avustralya Yayın Kurumu bir tamamlama yazmak için. El yazmasına yeni eklemeler getirdi ancak Süssmayr versiyonunun genel oranlarını korudu.[6][7]
  • Michael Finnissy (2011) Süssmayr'ın orkestrasyonunu temel aldı ancak Süssmayr'ın kompozisyonlarını eledi. Finnissy'nin gözden geçirilmiş beş hareketinden "Lacrymosa" daha dikkat çekici bir şekilde Mozart stiline sahipken, son dört bölüm ise Mozart'ın 1791'deki ölümünden bu yana geliştirilen müzik tarzlarını daha cesurca araştırdı.[8]
  • Brett Abigaña (2012) Süssmayr'ın versiyonunu revize etti ve yeni bir "Amin" füg sağladı, tamamlanması, sadece Flothuis'in baskısına kıyasla, eklemelerine gelince en muhafazakar olanıdır.[9]
  • Gregory Spears (2013), Finnissy gibi, bu hareketlerin Süssmayr tamamlanmasının yerini alacak yeni bir "Sanctus", "Benedictus" ve "Agnus Dei" içeriyordu. Spears'ın tamamlanması, dönemin liturjik müziğinde yaygın olan eski ve yeni kaynakların yan yana geldiklerini fark etti ve Süssmayr'ın tamamlanmasından "Benedictus" ve "Agnus Dei" nin sonuna kadar iki kadans parçası dahil etti.[10]

Kısmi Tamamlamalar

  • Karl Marguerre (1962 - 2016) 1962'de Süssmayr'ın pasajları üzerine bir makale yayınladı, "Lacrymosa", "Sanctus", "Benedictus" ve "Agnus Dei" nin ortasındaki birkaç çubuğu diğer Requiem hareketlerinden alıntılarla değiştirerek Marguerre, Süssmayr'ın yüksek nefesli nefesleri (obua, klarnet, flüt) içerecek şekilde verdiği enstrümanlar. Onun versiyonu daha sonra bu torunu Dorothee Heath tarafından 2016 yılında yeniden yayınlandı.[11]
  • Hans-Josef Irmen (1978), "Amin", "Sanctus" ve "Agnus Dei" kelimelerini Mozart'ın önceki eserlerinin parodileriyle değiştirdi.[12]
  • Emil Bächtold (1999), Sussmayr'ın tamamlamasında "Dies Irae" den "Hostias" a kadar küçük eklemeler ve değişiklikler yapar, Lacrimosa'yı sadece parçalar halinde içerir ve Maunder'e benzer şekilde "Sanctus", "Benedictus", "Agnus Dei" dağıtır. ve "Communio".[13]
  • Timothy Jones (2014), "Lacrimosa" nın yeniden işlenmesinde ve "Cum Sancto Spiritu" fügünde modellenen kapsamlı bir "Amin" fügünün oluşturulmasında Levin benzeri bir yaklaşım izledi. Do minör Büyük Kütle, K. 427. Aynı işlemi "Sanctus" ve "Osanna" fügüne de uyguladı.[14]

Tam tamamlamalar

  • Marius Flothuis (1941), muhtemelen tüm modern tamamlayıcıların yaptığı gibi, Flothuis, Süssmayr'ın tamamlanmasındaki en bariz eksiklikleri, örneğin "Tuba mirum" daki aşırı uzun trombon solo, potansiyel olarak aşırı trompet, timpani ve trombon kullanımı gibi, onarmaya çalıştı. "Osanna" fügünün tekrarlanmasının tuhaf anahtar seçimi. Flothius'un tamamlanması yayınlanmadı ancak Jos van Veldhoven tarafından kaydedildi.[15]
  • Franz Beyer (1971) revize Süssmayr Daha Mozartçı bir üslup için orkestrasyon ve Süssmayr'ın bölümlerinde küçük değişiklikler getirdi (örneğin, daha kesin bir son için "Osanna" fügünü biraz uzatmak). "Osanna" nın iki farklı anahtarını korudu.[16]
  • Simon Andrews (1985 - 2016) Levin'inkine benzer bir yöntem izledi, ancak yeni malzeme ekleme, Süssmayr'ın versiyonunu çok daha muhafazakar bir şekilde düzeltme, Osanna'yı önemli ölçüde genişletme, ses yönlendirici hataları değiştirme ve Süssmayr'ın bazı eklemelerini uyarlama konusunda çok daha az radikaldi. Ayrıca Introit'te değişiklik yapan ve Kyrie için yepyeni bir orkestrasyon sunan ilk kişi.[17]
  • Richard Maunder (1988), Mozart'ın imzalarından çalışarak orkestrasyonu tamamen yeniden yazdı ve Süssmayr'ın "Agnus Dei" ve çalışmanın sonu ("Communio") dışındaki kısımlarını ortadan kaldırdı. 9. bardan itibaren "Lacrymosa" yı yeniden oluşturdu ve "Amin" fügünün tamamlanmasını dahil etti. Enstrümantasyonu için Mozart'ın operalarından benzer örneklere güvendi.[18]
  • Duncan Druce (1991), orkestrasyonda kapsamlı değişiklikler yaptı. beşik boynuzları çok daha fazlası, Eybler'in "Lacrymosa" nın dokuzuncu ve onuncu ölçülerini korudu ve genişletilmiş bir "Amin" fügüyle sona ermek için hareketi önemli ölçüde uzattı. Ayrıca açılış temasını başlangıç ​​noktası olarak kullanarak "Benedictus" u yeniden yazdı ve bu temayı muhtemelen diğer tüm versiyonlardan çok daha uzun bir süre detaylandırdı.[19]
  • H. C. Robbins Landon (1992) tamamlamasının bazı kısımlarını kullanarak Eybler Eybler'in çalışmalarının Mozart'ın niyetlerinin daha güvenilir bir rehberini temsil ettiğini düşünen Eybler'in kısmi çalışması. Ayrıca "Amin" taslağını çıkarır.[20]
  • Robert Levin (1993), Süssmayr'ın orkestrasyonunun yapısını ve ayarlamalar yaparken orkestrasyon, lider ses ve enstrümantasyonları Salzburg'daki pratiğe daha çok uydurmaya çalışan diğer enstrümantal pasajlar. Diğer dikkate değer özellikler arasında "Amin" fügünün tamamlanması ve Süssmayr'ın "Osanna" fügünün bir uzantısı, Do minör Büyük Kütle, K. 427.[21]
  • Pánczél Tamás (2006) Süssmayr'ın puanını Beyer'e benzer şekilde revize etti, ancak Süssmayr'ın pasajlarını geçen "Lacrymosa" yı "Amin" fügünün tamamlanmasına kadar uzattı ve "Benedictus" sonunu, çoğu tamamlayıcının yaptığı gibi "Osanna" replikasına yönlendirmek için yeniden yazdı .
  • Clemens Kemme (2006 - 2009) orkestrasyonu Eybler's'e daha yakın bir tarzda yeniden yazdı ve beşik boynuzları özellikle, ve "Sanctus", "Benedictus" ve uzatılmış "Osanna" fügünün yeniden işlenmesi.[22]
  • Letho Kostoglou (2010), Gordon Kerry'den farklı olarak Mozart'ın el yazmasının boşluklarını benzer bir damar ve ritmik kalıplarla doldurmaya çalışmış, tamamlamasını Mozart'la çok yakın bir tarzda tutmaya çalışmıştır.[23][24]
  • Benjamin-Gunnar Cohrs (2013) Eybler'in fikirlerine dayalı tamamen yeni enstrümantasyon, "Amen" ve "Osanna" füglerinin yeni ayrıntıları ve "Lacrymosa" (18. bardan sonra), "Sanctus", "Benedictus" ve " Agnus Dei ", Cohrs'un Mozart'ın kendisinin çizmiş olabileceği tahmininde bulunduğu çubukları kullanarak.[25]
  • Pierre-Henri Dutron (2016) Süssmayr'ın versiyonunu revize etti. Temaların açılışından itibaren "Sanctus" ve "Benedictus" u yeniden yazdı ve koro ile solistler arasındaki vokallerde yaratıcı özgürlükler aldı. Orkestra şefi René Jacobs 2016'daki performanslar için Dutron'un tamamlamasını kullandı.[26]
  • R. C. Keitamo (2016 - 2018), Mozart'ın diğer son dönem çalışmalarından gelen motivasyonel materyalden etkilenen yeni bir orkestrasyon sağladı, "Lacrymosa" üzerinde yeniden çalıştı ve "Amen" fügünü tamamladı. Maunder gibi, bu baskı da Süssmayr'ın "Sanctus", "Osanna" ve "Benedictus" adlı eserlerini dağıttı. "Agnus Dei", Kyrie, Re Minor, K. 341 Requiem'in enstrümantasyonuna uyarlanmıştır.
  • Masato Suzuki (2017), Robbins Landon'a benzer bir metodoloji izledi, ancak Süssmayr'ın bölümlerini daha ayrıntılı olarak inceledi. Ayrıca kısa bir "Amin" fügünü de içeriyordu ve Mozart'ın ana malzemesine başından beri bir basso obligato ekliyordu.[27]
  • Michael Ostrzyga, (2017 - 2020) Harvard Yaz Korosu tarafından yaptırılan Ostrzyga, Süssmayr'ın ve Eyler'in eserlerini Mozart'ın orijinal niyetlerini bulmak için eledi.[28] Oyuncuları, Mozart'ın orijinal vizyonunda potansiyel olarak mümkün olduğunu düşündüğü hareketlere alternatif versiyonlar sunarak dahil ediyor, buna bir "Amin" fügünü, Re minörde bir Sanctus'u ve Süßmayr'ın el yazmasından Bb majörde ikinci bir "Osanna" fügünü içeriyor.[29]

Notlar

  1. ^ Keefe, Simon P. Mozart'ın Gereksinimi: Alım, Çalışma, Tamamlama. Cambridge, İngiltere: Cambridge University Press. s. 91. ISBN  9780521198370.
  2. ^ Keefe, Simon P. (2015). Mozart Çalışmaları 2. Cambridge, İngiltere: Cambridge University Press. s. 201. ISBN  9781107044234.
  3. ^ Wolff, Christoph (1998). Mozart'ın Gereksinimi: Tarihsel ve Analitik Çalışmalar, Belgeler, Puan. California Üniversitesi Yayınları. s. 30. ISBN  9780520213890.
  4. ^ Paul Moseley: "Mozart'ın Gereksinimi: Kanıtın Yeniden Değerlendirilmesi", Kraliyet Müzik Derneği Dergisi (1989; 114) s. 203–237
  5. ^ "Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem, Torunska Orkestrası Kameralna, Knud Vad" (PDF). naxosmusiclibrary.com. Naxos Müzik Kitaplığı. Alındı 22 Temmuz 2020.
  6. ^ James Wade, "Kelimelerin Ulaşamadığı Yer": Gordon Kerry ile Söyleşi. Erişim tarihi: 28 Aralık 2017
  7. ^ Kerry, Gordon. "Requiem hareketleri (Mozart'ın Requiem'inin tamamlanması)". Alındı 16 Ekim 2020.
  8. ^ "Michael Finnissy Mozart Requiem'i Tamamladı | Southampton Üniversitesi". www.southampton.ac.uk. Alındı 11 Temmuz 2020.
  9. ^ Abigaña, Brett (3 Ekim 2012). Mozart'ın Requiem'ini tamamlamak: Sürecin açıklaması ve savunması.
  10. ^ "PSNY: Gregory Spears - Mozart Requiem için Yeni Bir Sanctus, Benedictus ve Agnus Dei". www.eamdc.com. Alındı 11 Temmuz 2020.
  11. ^ Heath, Dorothee. "Erläuterungen im Nachwort zur Dirigierpartitur". Alındı 11 Temmuz 2020.
  12. ^ Cohrs, Benjamin-Gunnar. "Mozart Requiem KV626, Benjamin-Gunnar Cohrs tarafından yeni sürüm" (PDF). Alındı 11 Temmuz 2020.
  13. ^ Graf, Harry (1999). "Zur Neuinstrumentierung von Mozarts Requiem-Fragment durch Emil Bächtold". Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum. 47.1999 (3–4): 61–65.
  14. ^ Jones, Timothy (2014). Mozart'ın Requiem K.626'dan üç koronun tamamlanması.
  15. ^ Kemme, Clemens (2009). "Mozart'ın Requiem'indeki Domine Jesu: Tamamlanmasının Teorisi ve Pratiği1" (PDF). Hollandalı Müzik Teorisi Dergisi. 14 (2). Alındı 11 Temmuz 2020.
  16. ^ "Franz Beyer, Mozart'ın bitmemiş Requiem'ini bitirdi - ölüm ilanı". Günlük telgraf. 19 Temmuz 2018. Alındı 11 Temmuz 2020.
  17. ^ Andrews, Simon. "Baskı Üzerine Not" (PDF). Alındı 11 Temmuz 2020.
  18. ^ Maunder Richard (18 Ağustos 1988). Mozart'ın Requiem'i: yeni bir baskı hazırlarken. Clarendon Press. ISBN  9780193164130.
  19. ^ Druce, Duncan, 'Mozart: Requiem'e Önsöz (Novello 1993)
  20. ^ Landon, H. C. Robbins (1990). Requiem, KV 626, für Soli, Chor ve Orchestre, d-moll, KV 626 (Urtext ed.). Breitkopf ve Härtel. ISMN  979-0004211724.
  21. ^ Levin, Robert D., 'Mozart: Requiem KV 626 Bearbeitet und ergänzt von Robert D. Levin'in önsözü (Carus 1991)
  22. ^ Kemme, Clemens (2009). "Mozart'ın Requiem'indeki Domine Jesu: Tamamlanma Teorisi ve Pratiği1" (PDF). Hollandalı Müzik Teorisi Dergisi. 14 (2). Alındı 11 Temmuz 2020.
  23. ^ Hussey, John Paul. "Mozart'ın nadir bir yeniden inşası". neoskosmos.com. Alındı 16 Ekim 2020.
  24. ^ Manning, Jack. "Mozart bilgini, efsanevi kompozisyonu önce Avustralya'da tamamladı". victorharbortimes.com.au. Alındı 16 Ekim 2020.
  25. ^ Mozart, Requiem KV 626 (Yeni Sürüm Benjamin-Gunnar Cohrs, 2013).
  26. ^ Dutron, Jean Pierre. "Mozart Requiem Süßmayr Remade versiyonu, 2016" (PDF). Alındı 11 Temmuz 2020.
  27. ^ Suzuki, Masato (2019). W.A. Mozart Requiem KV626: Tamamlama Masato Suzuki. Shott. ISBN  9784890669042.
  28. ^ Küre, Zoë Madonna. "Mozart'ın Requiem'i yeniden tamamlandı - Boston Globe". BostonGlobe.com. Alındı 11 Temmuz 2020.
  29. ^ "COV 92009 - Wolfgang Amadeus Mozart: Requiem". covielloclassics.de/ (Almanca'da). Alındı 19 Temmuz 2020.