Veksasyonlar - Vexations

Veksasyonlar piyano puanı

Veksasyonlar müzikal bir eserdir Erik Satie. Görünüşe göre tasarlandı tuş takımı (el yazmasının tek sayfası bir enstrüman belirtmese de), dört sunumu dönüşümlü olarak eşlik eden ve yukarıdaki akorlarla çalınan basta kısa bir temadan oluşur. Tema ve ona eşlik eden akorlar, çarpıcı şekilde eksantrik ve pratik olmayan bir şekilde yazılmıştır. Enharmonic gösterim. Parça tarihsizdir, ancak bilim adamları genellikle müzikal ve biyografik kanıtlara dayanarak 1893–1894 civarında bir tarih atarlar.

Parçada "Temayı arka arkaya 840 kez çalabilmek için, ciddi hareketsizliklerle, önceden ve en derin sessizlikte kendini hazırlaması tavsiye edilir." (Se jouer 840 fois de suit ce motif, il sera bon de se préparer au prealable, et dans le plus grand silence, par des immobilités serieuses). 1960'lardan itibaren bu metin çoğunlukla müzik sayfasının 840 kez çalınması gerektiği yönünde bir talimat olarak yorumlandı,[1][2] Satie'nin niyeti bu olmasa da.[kaynak belirtilmeli ]

Yayın

Satie, yaşamı boyunca eseri yayınlamadı ve bunu yaptığı ya da bahsettiği hiçbir zaman bilinmiyor. Parça ilk olarak 1949'da basıldı ( faks form, tarafından John Cage içinde Contrepoints No. 6). Parçanın ilk Amerikan yayını Sanat Haberleri Yıllık, cilt. 27 (1958), yine faksla. İlk İngiliz yayını, Peter Dickinson tarafından yazılan bir makaleye kazınmış bir örnekti. Müzik İncelemesi, cilt. 28 (1967). 1969'da yayıncı Max Eschig Sürümleri işin ilk ticari baskısını üretti ve üç sözde koleksiyona ikinci yerleştirdi. Sayfalar mistikler. Bağlayan müzikolojik kanıt olmadığı için Veksasyonlar ciltteki diğer çalışmalara göre, bu bağlamda ortaya çıkması, bir editörün Satie'nin toplanmamış kompozisyonlarını üç bölümden oluşan montajlarda yayınlama arzusundan başka bir şey olmadığını gösterir Jimnastikçiler, Gnossiennes, vb.

İlk halka açık performans

Veksasyonlar Taşın 840 kez çalınması gerektiği fikri zemin kazanmadan önce performans geçmişine sahip olmadığı anlaşılıyor. Eserin maraton performanslarından ilki, Cage tarafından organize edilen Pocket Theatre Piano Relay Team tarafından Manhattan'daki Pocket Theatre'da John Cage ve Lewis Lloyd tarafından yapıldı. Piyanistler şunları içerir: John Cage, David Tudor, Christian Wolff, Philip Corner Viola Farber, Robert Wood, MacRae Cook, John Cale, David Del Tredici, James Tenney, Howard Klein ( New York Times tesadüfen etkinlik sırasında oynaması istenen inceleme görevlisi) ve Joshua Rifkin, 9 Eylül 1963'te iki rezervle. Cage giriş ücretini 5 $ olarak belirledi ve tiyatronun lobisine bir zaman saati taktı. Her kullanıcı saat ile giriş yaptı ve konserden ayrılırken tekrar ödünç verdi ve katılan her 20 dakika için bir nikel iadesi aldı. "Bu şekilde," dedi Lloyd, "İnsanlar ne kadar çok sanat tüketirseniz, o kadar az maliyetli olması gerektiğini anlayacaklar." Ancak Cage, konserin ne kadar süreceğini hafife almıştı. 18 saatten fazla sürdü. The Living Theatre'da bir oyuncu olan Karl Schenzer tüm performans için hazır bulundu.[3]

1971 baskısına göre Guinness Rekorlar Kitabı: New York Times eleştirmen sabah 4'te uykuya daldı ve seyirci altıya düştü. Sonuçta içlerinden biri "Encore!" Diye bağırdı.

Anlam

Satie, parçanın adını asla açıklamadı. Vexations'ın anlamı (ve başlığı) ile ilgili varsayımlar, Satie'nin ölümünden çok sonra yorumlandı (çoğu durumda çok az kanıtla desteklenir).

  • Akorların notasyonu, Enharmonic yazımlar, hemen okumayı zorlaştırır.[4]
  • Veksasyonlar şöyle yorumlanabilir Satie ile uzlaşıyor Wagnerizm. Bu yorumda Vexations, Satie'nin ironik meydan okuma eylemi olacaktır. Wagner'inki kadar uzun ve yoğun müziği aşabilirdi. Der Ring des Nibelungen, yalnızca kendisine sunulan sınırlı kaynakları kullanarak; dolayısıyla Gavin Bryars 'bir tür Ring des Nibelungen des pauvres' ("fakir adamın Nibelungen Yüzüğü") olarak tanımlanması.[5] Veksasyonlar ayrıca bir saldırı olarak da görülebilir - veya parodik öykünmesi - ne içinde Wagnerian müzik "unendliche Melodie" (bitmeyen melodi) olarak bilinir ve melodinin sürekli modüle edilen ilerleme karmaşık akorlar. Ruh hali ve kompozisyon tekniğinde bu, Vexations'ı - kesinlikle alaycı - "Choral inappétissant" ("tatsız Koro"), ilk (giriş) parçası "Spor ve yön değiştirmeler ", konvansiyonel eğitim aldıktan sonra 20 yıldan fazla bir süre sonra bestelediği kontrpuan Birkaç yıldır.
  • Veksasyonlar Satie'nin armoniye yaklaşımının bir modal konvansiyonelden çok düşünce çizgisi uyum. Harmonik olarak, Veksasyonlar olmayan bir alıştırma gibi görünüyorçözme tritonlar. Belki Satie'nin amacı bunu kanıtlamaktan başka bir şey değildi. harmonik ve ritmik sistem, işiten için yalnızca bir alışkanlık meselesiydi (ve çağdaşlarının düşüneceği gibi, doğuştan gelen ya da ilahi önyargıdan kaynaklanmıyordu): böylece 840 kez dinledikten sonra akor sistemi bu herhangi bir alışılmış olanla çelişmektedir ve garip metre, muhtemelen bu yeni sistemi herhangi bir diğeri kadar doğal olarak deneyimlemeye başlayabilirdi - muhtemelen ciddiye alacağı ve belki de doğrudan veya dolaylı olarak etkileneceği bir deney. Debussy ve / veya Ravel.
  • Kompozisyonun tarihi belirsiz olsa da, Vexations, kısa ama yoğun bir ilişkiden kısa bir süre sonra oluşturulmuş gibi görünmektedir. Suzanne Valadon En yakın Erik Satie bilindiği kadarıyla bir kadınla ilişki kurdu. Bu ilişkinin kanıtlarından biri, Satie'nin iyimser kompozisyonu "Bonjour Biqui" dir (Nisan 1893), Biqui sevdiği kişinin takma adıdır ve kompozisyon Satie'nin onu geleneksel olarak nasıl karşıladığının bir yansımasıdır. Satie'nin "olmanın"vexé"Biqui" tarafından reddedildiği konusunda "(" kızgın ", hatta" kin dolu ") - tüm bu anlamsız duyguları unutmasına yardımcı olacak bir parça besteleyerek, onun için kastettiği şeyden kurtulmak istiyordu.[6]
  • Satie'nin de Perpetuum mobil tür: 19. yüzyıl bestecilerinin çoğu, o zamanlar çok popüler olan bu tür ayrı parçaları 'belirsiz' sayıda tekrarlarla bestelemişlerdi, çoğunlukla ustaca virtüözlüğe dayanıyordu. "Hareketsizlikler", belirli sayıda (ancak orantısız şekilde yüksek) tekrar sayısı, alışılmadık bir uyum ve "çok yavaş" bir tempo gibi referanslar Perpetuum mobil tüm bunlar Satie'nin bir parodi içeriksiz virtüözlüğün, çağdaşlarının kamuoyuna "coşku" önermek için kullanacakları, ilham alınmamış armonik ve ritmik bir şemada ucuz etkilerini tükürerek bu türden.
  • Satie'nin can sıkıntısı ile ilgili bir deney olarak Vexations'ın amaçladığı şeklindeki köklü fikir (ilk yayından itibaren), can sıkıntısını 'derin ve gizemli' olarak tanımlamasına rağmen Satie'nin kendisi tarafından ifade edilen fikirlerde çok az destek buluyor gibi görünüyor.[7]
  • Diğer anakronik açıklamalar şunları içerir: Dadaizm (sadece 20. yüzyılın 2. on yılının sonunda icat edildi); Musique d'ameublement (ayrıca, Satie'nin bunu bir yenilik olarak tanımladığı 20. yüzyılın 2. on yılının sonundan önce değil); kavramsal sanat (1960'lardan önce değil); vb. Satie genellikle bir öncü olarak veya Oulipo, müteakip gelişmelerin 'ileriye dönük intihalisti'.[8]
  • Satie'nin tekrar sayısı olarak neden 840'ı seçtiği de varsayıma konu oldu: Neden bu sayıyı başka birine tercih ettiğine dair kesin bir kanıt yok. 840'ın ürün 4'ten 7'ye kadar olan sayıların% 90'ı, 840 sayısının sahip olabileceği anlamına çok fazla ışık tutmaz. Satie ancak unutulmamalıdır ki ezoterik mezhepler veya kültler Satie, Vexations'ı yazdığı ana kadar bu işin içinde yer almıştı. numeroloji. Satie kendi mezhebini kurduğunda, Şef İsa Büyükşehir Sanat Kilisesi Sözde Vexations'ı bestelemekle yaklaşık aynı zamanda, sayıları kullanımından emin görünüyordu (örneğin, tarikatın elde edeceği her bir taraftar türünün numaralarını listeleyen basılı broşürde, bu sayılardan bazıları geri dönüyor. İncil'e ait veri). Martha Curti'nin (şimdi Anne Felicitas) 840'ın numerolojisi üzerine yazdığı bir makale konuya daha fazla ışık tutabilir.[9]'

Son olarak, kompozisyonla ilgili kalan birçok soru göz önüne alındığında, bir gelenek içinde görülebilir. bilmece müziği, "bilmece kanonları" arasında bir yerde Bach 's Musikalische Opfer ve Elgar 's Enigma Varyasyonları.

Yürütme

Satie'nin Vexations'ı halka açık performans için tasarladığına dair hiçbir gösterge yoktur - yukarıda alıntılandığı gibi yazdığı giriş metni, bunun tek kişilik bir deneyim olarak tasarlandığını belirtmektedir (örneğin, öfkeden kurtulmanın ölçülü bir yolu olarak veya almak için). kulakları alışılmadık bir şeye ayarlanmış harmonik sistem ve metre ). Satie, hayatı boyunca ne "Vexations" ı ne de "Bonjour Biqui" yi yayınlatmak için hiçbir çaba sarf etmedi, neredeyse hiç yok, varlıkları hakkında iletişim kuruyordu (bu kaderi paylaşan bestelerinden daha fazlası vardı).

Çalışmanın toplam süresine ve yüksek sesle mi yoksa sessizce mi çalınacağına gelince, Satie'nin niyetinin ne olduğunu anlamak zordur:

  • Hayır metronomik tempo gösterge: notta "Très lent" (çok yavaş) ifadesi geçiyor, bu da herhangi bir şey ifade edebilirken, bestenin bir veya başka bir "doğal" kadans içinde düşme olarak deneyimlenebilecek bir melodisi yok - en azından ilk bakışta değil: bazıları (ör. piyanist Armin Fuchs Çalışmanın tamamını birkaç kez yürüten), yine de doğal bir kadans olduğunu savunuyor (Fuchs'un durumunda dakikada 26 çeyrek nota vuruş, toplam yürütmeyi 28 saate çıkarıyor)[10]
  • Satie'nin bas hattının (bestenin her iki yarısına eşit) HER yarım sıkıntının arasında tekrarlanmasını amaçlayıp amaçlamadığı açık değildir: onun kesin talimatı "Ce signe il sera d'usage de présenter le thème de la Basse"-" Bu tabelada geleneksel olarak Bass'ın teması sunulacaktır "(her yarım Vexation arasında meydana gelen" işaret "):" être d'usage "gerçekten bir zorunluluk değildir. Bu konuda söylenecek daha çok şey var. işaret: oyunun modern uygulamaları ve sürümleri genellikle her Vexation için "thème de la Basse" nin iki kez çalınacağını yorumlarken, Satie'nin orijinal el yazması bu temayı üç kez oynamanın "işaretini" gösterir: önceleri (ve oldukça yukarıda) ve "motif" in her yarısından sonra, "thème de la Basse" nin "motif" ilk kez çalınmadan önce çalınması gerektiğini gösteren görünen "motif" (genellikle yapılır) ), ama aynı zamanda tüm döngüyü tamamlayan "thème de la Basse" (ve genellikle yorumlandığı gibi, motifin ikinci yarısının 840. geçişi değil). Bu, toplam yürütme süresini yaklaşık yarım ile uzatacaktır. dakika.
  • 840 tekrarı bile birkaç nedenden dolayı sorgulandı:Mantra "veya" alışkanlık "yaklaşımı, kişinin kendisine" motifi "kaç kez tekrarladığını saymanın pek bir anlamı yoktur. Ayrıca Satie'nin verdiği gösterge, 840 kez tekrarlamanın zorunlu olduğu anlamına gelmez: sadece tür hakkında bir açıklama Birinin kendi kendine arka arkaya 840 kez çalmak istemesi durumunda gerekli olan hazırlık. Satie'nin Vexations'ı tekrarlı veya tekrarsız oynadığı (veya uygulandığını bildiği) kesinlik yoktur (muhtemelen hiçbiri, çünkü böyle bir eylem muhtemelen motifin ikinci yarısının 6. vuruşundaki A'nın bir tesadüfi Öyle ya da böyle: ya A'nın hemen öncesi - 2'yi geçme - ya da 8'i sonrası - 8'i - bu A, ya bir doğal, motifin ikinci yarısının orta melodisini ilk yarının tiz melodisiyle aynı yapmak için). Muhtemelen çoğu performansta hayali doğal oynanır.
  • Hangi ses seviyesinde çalınması gerektiğine dair hiçbir gösterge yok.
  • Her tekrar için tam olarak aynı hız ve hacmin tavsiye niteliğinde olup olmadığı açık değildir: Yukarıda bahsedilen "sıkıntı" - tehlike karşılaştırmasında, ruh hallerini (tempo ve hacim ile ifade edilir ve ek ifade ile ifade edilir) hayal etmek imkansız olmayacaktır. arpej, rubato ve benzeri) "öfke" den "keyifsizliğe" sallanmak ve aradaki her şey, hepsi aynı oturma boyunca, bir tür "Etudes d'execution transcendante "-style - açıkçası standart yorumlama, monoton bir uygulama (aynı şekilde tempo ve hacim), maksimum düzeyde kaçınarak romantik ima, tartışmalı olmaktan çok daha fazlasıdır.
  • Motifi sonlandıran bas nota, motifin ilk bas notasının üzerinde büyük bir üçüncü iken, her tekrar için modüle edici bir ilerlemeye sahip bir icra bile düşünülemez: Satie hiçbir yerde "motif" (tanım gereği müzikal bir varlık değil belirli bir tuşa bağlı) veya "bas teması" her seferinde aynı perdede yürütülür.

Cage'in ilk performans için yaptığı aralıklı analiz, Lloyd'un Yale Üniversitesi'ndeki Beinecke Nadir Kitap ve El Yazması Kütüphanesi'ndeki koleksiyonunda, sanatçıların o konserdeki zaman çizelgeleri ile birlikte.

Resmi olarak Vexations'ın oynanması gerektiğine dair kesin bir gösterge olmamasına rağmen piyano Ancak bunun amaçlanan araç olduğuna dair çok az şüphe var, başka bir klavye aleti - ör. o zaman popüler uyum - imkansız olmamak.

Ornella Volta (itibaren Arşivler Erik Satie içinde Paris ) bu çalışma ve icrası ile ilgili çeşitli çalışmalarla bir dosya hazırlamaktadır. Yayınlanmamış olan bu dosyanın tam bir analizi ve orijinal puanın bir kopyasını içermesi amaçlanmıştır.

Takım MakerBot Endüstrileri birini programladı robotlar gerçekleştirmek Veksasyonlar. İlk kez 2010 yılında halk için yapıldı. New York City Maker Faire. Performans, 2000 yılında Armin Fuchs'un Dresden'deki performansına dayanıyordu.[11]

12 Aralık 2012'de Fransız piyanist Nicolas Horvath gerçekleştirilen Palais de Tokyo 35 saat süren kesintisiz solo versiyon. Şimdiye kadarki en uzun aralıksız solo piyano versiyonu olduğu biliniyor.[12]

Eylül 2016'da, bilim teknolojisi Trieste Next'in üç günü boyunca[13] festivalde piyanist ve multimedya sanatçısı Adriano Castaldini, tüm Vexations'ın açık hava solosunu gerçekleştirdi ve parçayı yorumlamanın çok yeni bir yolunu tasarladı, yani. duyulabilir Vücudunu piyano sesinin canlı elektronik işlemesine bağlayarak psiko-fiziksel sinirlenme deneyimi: performans sırasında, piyanist sadece tıbbi geribildirim için değil, aynı zamanda işlemek için bir sensör sistemi (EEG, EMG, GSR ve sıcaklık sensörleri) taktı. verileri piyano sesi canlı işleme için kontrol değerlerine dönüştüren bir yazılım (Castaldini tarafından kodlanmıştır) kullanarak gerçek zamanlı tıbbi veriler (ses, piyano içindeki yedi mikrofon tarafından yakalanmıştır).[14][15]

2 Aralık 2017'de, alternatif klasik konser serisi ChamberLab, Vexations'ın maraton performansına ev sahipliği yaptı. Amerikan Sivil Özgürlükler Birliği taahhüt ve bağışlardan 16.731,85 ABD doları toplandı. Etkinlik tüm müzisyenlere açıktı ve gün boyunca 34 kişi katıldı. Otel Kongresi içinde Tucson, Arizona.[16]

30 Mayıs 2020'de, Igor Levit 840 Vexations tekrarının tamamını Berlin'deki B-sharp Studio'da gerçekleştirdi. Performans, Periscope, Twitter ve diğer platformlarda yayınlandı. The New Yorker's İnternet sitesi. Levit, resitalin Kovid-19 pandemisi "sessiz çığlık" olarak nitelendirdiği tepkisi ("stumme Schrei").[17][18] 840 sayfa müzik, işsiz müzisyenlere yardımcı olmak için açık artırmaya çıkarılacaktı.[19]

Kaynaklar

  1. ^ Tyranny, "Mavi Gen" (2008). Veksasyonlar gözden geçirmek, Bütün müzikler. Erişim tarihi: June 21, 2008.
  2. ^ "Piyanosuz Vexations (Erik Satie)", UbuWeb.com. 21 Haziran 2008'de geri alın.
  3. ^ Harold Schönberg. "Piyanoda Uzun, Uzun Bir Gece (ve Gün); Satie'nin 'Vexations''ı Relay Ekibi tarafından 840 kere çalındı." New York Times 11 Eylül 1963: s. 45
  4. ^ Ciddi Hareketsizlikler: Erik Satie'nin Hayallerinin Yüzüncü Yılında
  5. ^ Bryars, Gavin: Vexations and its Performers, Contact No. 26, Spring 1983
  6. ^ Ciddi Hareketsizlikler: Erik Satie'nin Hayallerinin Yüzüncü Yılında
  7. ^ Ciddi Hareketsizlikler: Erik Satie'nin Hayallerinin Yüzüncü Yılında
  8. ^ Ciddi Hareketsizlikler: Erik Satie'nin Hayallerinin Yüzüncü Yılında
  9. ^ Philip Corner: Sinirsizliğin başlangıcı
  10. ^ Kopiez, Reinhard: Pianistensicht ve Erik Saties Vexations için Die performansı. İçinde: Musikwissenschaft zwischen Kunst, Asthetik und Experiment. Festschrift fur Helge de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag, Wurzburg, 1999, s. 303-311.
  11. ^ 3D Yazıcı Müzik Çalıyor Makerbot Industries. Erişim tarihi: October 14, 2010.
  12. ^ Les Vexations d'Erik Satie: récital maraton Arşivlendi 2013-11-12 de Wayback Makinesi, Palais de Tokyo. 12/12/2012 00:00 - 13/12/2012 23:00.
  13. ^ Trieste Sonraki 2016
  14. ^ Vexations: La Serie, Performans multimodale e interattiva per pianoforte ed elettronica
  15. ^ Le Vessazioni suono'da del pianista si trasformano (Il Piccolo, 22 yerleşim 2016)
  16. ^ Burch, Cathalena E. (8 Aralık 2017). "'Vexations'ın maratonu ACLU için yaklaşık 17 bin dolar topladı ". Arizona Daily Star. Tucson, Arizona. Alındı 20 Şubat 2018.
  17. ^ @@ igorpianist (2020-05-30). "Eric Satie Vexations Live" (Tweet) - aracılığıyla Twitter.
  18. ^ Ross, Alex (2020-05-30). "Canlı Yayın: Bir Piyanistin Maratonu" Vexations"". The New Yorker.
  19. ^ Connolly, Kate (2020-05-30). "Igor Levit, 20 saatlik Eric Satie parçasını 'sessiz çığlık olarak oynayacak'". Gardiyan. ISSN  0261-3077. Alındı 2020-05-31.

Dış bağlantılar

Video