Xenharmonic müzik - Xenharmonic music

Xenharmonicity, 12-tet'tekinden (<12-tet) daha büyük aralıkları içerir ve mikrotonalite, 12-tet (> 12-tet) 'den daha küçük aralıkları içerir. Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

Xenharmonic müzik Kullanan mı ayar sistemi ortak olana ne uyuyor ne de yakından yaklaşıyor 12 tonlu eşit mizaç. Dönem xenharmonic tarafından icat edildi Ivor Darreg, şuradan Xenia (Yunan ξενία), "misafirperver" ve xenos (Yunan ξένος) "Dış." Bunu "dahil etmeyi amaçladığını" belirtti. sadece tonlama ve 5-, 7- ve 11-ton gibi mizaçlar, daha yüksek numaralı gerçekten-mikrotonal sistemlerin gitmek istediği kadarıyla. "[1]

John Chalmers, yazarı Tetrachord'un Bölümleri, şöyle yazıyor: "Bu tanımın tersi, önemli bir kimliğini yitirmeden 12 ton eşit mizaçta icra edilebilen müziğin gerçekten mikrotonal."[2] Böylelikle xenharmonic müzik, alışılmadık aralıkların, armonilerin ve armonilerin kullanılmasıyla, daha yaygın on iki tonlu eşit mizaçtan ve aynı zamanda adil tonlama ve eşit mizaçların bazı kullanımlarından ayırt edilebilir. Tınılar.

Chalmers dışındaki teorisyenler, xenharmonic ve xenharmonic olmayanların öznel olduğunu düşünürler. Örnek olarak, Edward Foote, programında "6 derece tonalite" CD,[açıklama gerekli ] kullandığı daha radikal ayarlara verdiği yanıttaki farklılıklara atıfta bulunur, örneğin Kirnberger ve DeMorgan "şok ediciden" "Hemen fark edemeyecek kadar ince" e, şöyle diyor:

Mizaç, 20. yüzyıl kulakları için yeni bir bölgedir. İlk kez dinleyenler, modülasyonlar sırasında armoni değişiminin "rengini" duymayı şok edici veya hemen fark edemeyecek kadar ince bulabilir.[3]

Diyatonik xenharmonic müzik

Müzik ayrıca on iki tonlu müziğin tanıdık alanlarının çoğunu paylaşabilir ve yine de xenharmonic özelliklere sahip olabilir. Örnek olarak, Easley Blackwood, yazar Tanınabilir Diyatonik Ayarların Yapısı (1985), ET'lerde 12'ye eşitten 24'e kadar birçok etüd yazdı, bu etütler on iki ton müziğine hem birçok bağlantı ve benzerlik ortaya çıkarır hem de akortların çeşitli xenharmonic özelliklerini ortaya çıkarır. Bak onun Elektronik Müzik Medyası için On İki Mikrotonal Etüt.

19-et'deki Fanfare program notlarında,[4] O yazıyor:

... Triadlar pürüzsüzdür, ancak ölçek tonu ile ilgili olarak düşük göründüğü için ölçek biraz akordudur. Diyatonik davranış 12-notalı akortla neredeyse aynıdır, ancak kromatik davranış çok farklıdır. Örneğin, mükemmel bir dördüncü iki eşit parçaya bölünebilirken, artırılmış bir altıncı ve azaltılmış bir yedinci ses aynıdır. ... Gelişme, tamamen on dokuz beşte bir çember etrafında değişiyor.

Belki daha radikal bir örnek için, Andantino'nun on altı notasına göre,[4] O yazıyor:

Bu akort, en iyi, iç içe geçmiş dört kısaltılmış yedinci akorun bir kombinasyonu olarak düşünülür. 12 notalı akort, üç azaltılmış yedinci akorun bir kombinasyonu olarak kabul edilebildiğinden, iki akortun ortak unsurlara sahip olduğu açıktır. İki akortun ses ve çalışma şeklindeki en bariz fark, 16-notalı akorttaki triadların tanınabilir olmasına rağmen kadanslarda son armoni olarak hizmet edemeyecek kadar uyumsuz olmasıdır. Anahtarlar yine de değiştirilmiş alt-baskın ve baskın armonilerle oluşturulabilir, ancak Etüd esas olarak bu özelliğe dayanır. Kullanılan temel ünsüz armoni, küçük bir yedinci eklenmiş küçük bir üçlüdür.

Darreg şöyle açıklıyor: "'xenharmonic' terimini, kulağa 12 ton eşit mizaç gibi gelmeyen her şeyi ifade etmek için tasarladım."[5]

Akortlar, enstrümanlar ve besteciler

12 tonlu eşit mizaçtan başka herhangi bir ölçek veya akort, xenharmonic müzik oluşturmak için kullanılabilir. Bu, oktavın diğer eşit bölümlerini ve aşağıdakilere dayalı ölçekleri içerir. genişletilmiş sadece tonlama.

Fiziksel nesnelerin kısmi veya armonilerinden türetilen akortlar uyumsuz spektrum veya aşırı ton serisi Örneğin çubuklar, sivri uçlar, plakalar, diskler, sferoidler ve kayalar bazen xenharmonik araştırmanın temeli olarak kullanılır. William Sethares bu alanda öncüdür. William Colvig besteci ile birlikte çalışan Lou Harrison yarattı tubulong, bir dizi xenharmonic tüp.[6]

Elektronik müzik rastgele seçilmiş xenharmonic ölçekleriyle bestelenmiş albümde incelendi Radionics Radio: Müzikal Radyonik Düşünce Frekanslarının Bir Albümü (2016) İngiliz besteci Daniel Wilson, parçalarını özel yapım bir ürünün kullanıcıları tarafından gönderilen frekans çalıştırmalarıyla besteleyen web uygulaması çoğaltma radyonik tabanlı Oxford'un kullandığı elektronik ses yapımı ekipmanı De La Warr Laboratuvarları 1940'ların sonlarında.[7]

Pisagor dışı ölçek tarafından kullanılan Robert Schneider nın-nin Stereo Elmalar, bir sıraya göre logaritmalar xenharmonic olarak kabul edilebilir, yanı sıra Annie Gosfield Sistematik olmayan ayarlamalar ve diğer bestecilerin çalışmalarını kullanarak kasıtlı olarak "uyumsuz" örnekleyici tabanlı müzik Elodie Lauten, Wendy Carlos, Ivor Darreg, Paul Erlich Ve bircok digerleri.[kaynak belirtilmeli ]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ "Arşivlenmiş kopya". 5 Şubat 2012 tarihinde kaynağından arşivlendi. Alındı 13 Ocak 2007.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı) CS1 bakımlı: uygun olmayan url (bağlantı)
  2. ^ Chalmers, John H. (1993). Tetrakordun bölümleri: müzikal ölçeklerin yapımına bir öneri, s. 1. Frog Peak Müzik. ISBN  9780945996040.
  3. ^ Foote, Edward (2001). "Six Degrees Of Tonality The Well Tempered Piano - CD notaları". İngiltere piyano sayfası.
  4. ^ a b Blackwood, Easley. "Blackwood: Mikrotonal Kompozisyonlar".
  5. ^ Robert Smith, Robert Wilhite. Ses: Sesli Heykel, Enstrüman Yapımı ve Akustik Olarak Ayarlanmış Mekanlar Sergisi : Los Angeles Çağdaş Sanat Enstitüsü, 14 Temmuz-31 Ağustos 1979, Project Studios 1, New York, 30 Eylül-18 Kasım 1979.
  6. ^ Haluška, Ján (2003). Ton Sistemlerinin Matematiksel Teorisi, s. 284. Marcel Dekker. ISBN  9788088683285.
  7. ^ Wilson, Daniel (2016). "Akustiğe İlişkin Radyonik (CD notları Radionics Radio: Müzikal Radyonik Düşünce Frekanslarının Bir Albümü)". Alt Rosa.

daha fazla okuma

Dış bağlantılar